„Анна Ахматова. „Реквием. Реквием (Ахматова) Стихотворение Реквием Епилог 2 част

Секции на сайта

Избор на редакторите:

През ужасните години на йежовизма прекарах седемнадесет месеца в ленинградски затвори. Някой веднъж ме "идентифицира". Тогава жената, застанала зад мен, която, разбира се, никога не беше чувала името ми, се събуди от присъщата на всички нас изтръпване и ме попита в ухото ми (там всички говореха шепнешком):
- Можете ли да опишете това?
и казах:
- Аз мога.
Тогава нещо като усмивка се плъзна по лицето, което някога е било нейното лице.

всеотдайност

Планини се огъват пред тази скръб,
Голямата река не тече
Но затворническите ключалки са здрави,
А зад тях "осъдени дупки"
И смъртна меланхолия.
За някои духа свеж вятър,
За някои залезът грее -
Не знаем, навсякъде сме еднакви
Чуваме само омразното скърцане на ключове
Да, стъпалата са тежки войници.
Те се издигнаха сякаш на ранна литургия,
Те се разхождаха диво из столицата,
Те се срещнаха там, безжизнени от мъртвите,
Слънцето е по-ниско, а Нева е мъгла
И надеждата пее в далечината.
Присъдата ... и веднага ще се излеят сълзи,
От всички вече е отделен,
Сякаш животът беше изваден от сърцето с болка,
Сякаш грубо преобърнат по гръб,
Но става... Залита... Сам...
Къде са сега неволните приятели
Двете ми неистови години?
Какво им се струва в сибирска виелица,
Какво вижда той в лунния кръг?
На тях изпращам моите прощални поздрави.

Въведение

Беше, когато се усмихвах
Само мъртъв, радвам се, че съм спокоен.
И се люлееше с ненужен придатък
Близо до техните затвори Ленинград.
И когато, луд от мъка,
Полковете вече бяха осъдени,
И кратка песен за раздяла
Локомотивите пееха бипкания
Звездите на смъртта бяха над нас
И невинна Русия се гърчеше
Под кървави ботуши
И под гумите на черни маруси.

Отведоха те на разсъмване
Последвах те като на храна за вкъщи,
Децата плачеха в тъмната стая
При богинята свещта заплува.
На твоите устни студът на иконата,
Смъртна пот по челото му... Не забравяйте!
Ще бъда като стрелци,
Вой под кулите на Кремъл.

[ноември] 1935 г., Москва

Тихият Дон се лее тихо,
Жълтата луна влиза в къщата.

Влиза с шапка от едната страна,
Жълтата луна вижда сянка.

Тази жена е болна
Тази жена е сама.

Съпруг в гроба, син в затвора
Моли се за мен.

Не, не аз, а някой друг страда.
Не можах да го направя, но какво се случи
Оставете черната кърпа да покрие
И нека фенерите носят...
нощ.

Покажи ти, подигравка
И любимата на всички приятели
Царско село весел грешник,
Какво ще се случи с живота ти -
Като тристотната, с прехвърлянето,
Ще застанете под Кръстовете
И с горещата ми сълза
Изгорете новогодишния лед.
Там се люлее затворническата топола,
И нито звук - колко има
Невинните животи свършват...

От седемнадесет месеца крещя
викам те вкъщи
Тя се хвърли в краката на палача,
Ти си мой син и моят ужас.
Всичко е объркано завинаги
И не мога да разбера
Сега кой е звярът, кой е човекът,
И дълго чакам екзекуцията.
И само прашни цветя
И звънът на кадилницата, и следите
Някъде към никъде.
И ме гледа право в очите
И заплашва с неизбежна смърт
Огромна звезда.

Белите дробове летят със седмици
не разбирам какво се случи.
Как отиваш, сине, в затвора
Бели нощи изглеждаха
Как изглеждат отново
С горещо ястребово око,
За високия ти кръст
И говорят за смъртта.

Пролетта на 1939 г

Присъда

И каменната дума падна
На все още живите ми гърди.
Нищо, защото бях готов
Мога да се справя някак си.

Имам много работа днес:
Необходимо е да се убие паметта до края,
Необходимо е душата да се вкамени
Трябва да се научим да живеем отново.

Иначе... горещото шумолене на лятото,
Като празник извън прозореца ми.
Имах предчувствие за това от доста време
Светъл ден и празна къща.

До смърт

Все пак ще дойдеш - защо не сега?
Чакам те - много ми е трудно.
Загасих светлината и отворих вратата
За теб, толкова просто и прекрасно.
Вземете каквато форма искате
Нахлу с отровен снаряд
Или да се промъкнете с тежест като опитен бандит,
Или го отровете с изпарения от коремен тиф.
Или приказка, измислена от вас
И всички са очарователно познати, -
За да мога да видя горната част на синята шапка
И домоуправителят, пребледнял от страх.
Сега не ми пука. Енисейските вихри,
Полярната звезда блести.
И синият блясък на любимите очи
Последният ужас скрива.

Вече лудост от крилото
Наполовина покри душата
И ми дава огнено вино
И зове към черната долина.

И разбрах, че той
Трябва да предам победата
Слушайки вашите
Вече като делириум на някой друг.

И няма да позволи нищо
Нося го със себе си
(Каквото и да го молите
И без значение как се занимавате с молитва):

Няма страшни очи на сина -
Вкаменена мизерия
Нито един ден да дойде гръмотевична буря
Нито един час среща в затвора,

Нито сладката прохлада на ръцете
Без развълнувани сенки на липи
Не далечен лек звук -
Думи за последна утеха.

Разпятие

Не плачи за мен, Мати,
в гроба на виждането.
___

Хорът на ангелите прослави великия час,
И небесата се стопиха в огън.
Той каза на баща си: "Защо ме остави!"
И на майката: "О, не плачи за мен..."

Магдалена се бореше и ридаеше,
Любимият ученик се превърна в камък,
И до мястото, където майката стоеше мълчаливо,
Така че никой не посмя да погледне.

1940 г., Къща с фонтани

Епилог

Научих как падат лицата
Докато страхът наднича изпод клепачите,
Как клинописни твърди страници
Страданието се появява по бузите,
Като къдрици от пепел и черно
Изведнъж стават сребърни
Усмивката избледнява на устните на покорния,
И в сух смях уплахата трепери.
И не се моля само за себе си
И за всички, които стояха там с мен,
И в лютия студ, и в юлската жега
Под заслепената червена стена

Отново наближи часът на погребението.
Виждам, чувам, усещам те:

И тази, която едва донесоха до прозореца,
И този, който не тъпче земята за скъпи,

И тази, която поклати красивата си глава,
Каза: "Идвам тук като у дома."

Бих искал да назова всички по име,
Да, отнеха списъка и няма къде да се разбере.

За тях съм изплела широк воал
От бедните те са чули думи.

Помня ги винаги и навсякъде,
Няма да забравя за тях дори в нова беда,

И ако измъчената ми уста е стисната
С което сто милиона души крещят,

Нека ме помнят по същия начин
В навечерието на моя паметен ден.

И ако някой ден в тази страна
Смятат да ми издигнат паметник,

Давам съгласие за това тържество,
Но само с условие - не го слагайте

Не близо до морето, където съм роден:
Последният с морето е откъснат,

Не в кралската градина при ценния пън,
Където ме търси безутешна сянка

И тук, където стоях триста часа
И където болтът не ми беше отворен.

Тогава, като в блажена смърт, ме е страх
Забравете тътненето на черния марус,

Забравете как омразните затръшнаха вратата
И старицата виеше като ранено животно.

И нека от неподвижни и бронзови клепачи
Разтопеният сняг тече като сълзи

И нека затворническият гълъб върви в далечината,
И корабите тихо се разхождат по Нева.

За стихотворението на Анна Ахматова "Реквием".

"Реквием" - едно от най-големите произведения на Ахматова - поема - е написана през 1935-1940 г. На 40-та година е датиран епилогът – последната част от стихотворението. Но "Реквием" дойде при читателя едва през втората половина на 50-те години, тъй като през 1946 г. Ахматова беше жестоко критикувана от официални лица и отлъчена от литературата за дълго време. Възможно е Реквиемът и събитията, които са в основата му, да са виновни за това отлъчване.

Съпругът на Ахматова е обвинен в участие в антиправителствен заговор и е разстрелян с присъда близо до Петроград през 1921 г. Стихотворението "Реквием" отразява чувствата, които Ахматова изпита, когато загуби любимия си човек. И въпреки че събитията, описани в „Реквиема“ датират от 30-те години, те звучат болката и скръбта, преживяна от самата поетеса.

Според композицията "Реквием" на Ахматова, най-вероятно стихотворение. Отделни стихотворения са обединени от една идея - протест срещу насилието. Реквиемът отразява не само чувствата и преживяванията на самата Ахматова, не само мъката на онези, които бяха откъснати от близките си и затворени в затворнически килии, но и болката на онези жени, тези съпруги и майки, които Ахматова видя в ужасни затворнически линии. Именно към тези страдащи жени е адресирано посвещението. В него има копнеж от внезапна раздяла, когато една опечалена жена се чувства откъсната, откъсната от целия свят с неговите радости и грижи.

В увода на стихотворението е дадена ярка, безпощадна характеристика на времето. В първите глави беше отразена безграничната, дълбока бездна на човешката скръб. Изглежда, че тези редове имат нещо общо с вика на Ярославна, скърбяща както за любимия си, така и за всички руски войници.

Поезията на Ахматова е свидетелство на човек, преминал през всички изпитания, на които я обрича „вълчият век”, доказателство за това колко страшно и несправедливо е желанието на шепа хора да разрушат естествените основи на човешкото съществуване, което е поело. форма в света от векове. Но в същото време е и доказателство, че живият живот, истински, вечен в хората, не може да бъде унищожен. И вероятно затова поезията на А. Ахматова е толкова важна и толкова значима за нас.

В стихотворението „Реквием“ Анна Ахматова изгражда чувствата си в контекста на епохата. Нищо чудно, че стихотворението започва така:

Не, и не под извънземна твърд,
И не под закрилата на извънземни крила -
Тогава бях с моите хора,
Където са били моите хора, за съжаление.
Това беше окончателният избор на поетесата.

„Времето беше апокалиптично“, написа по-късно Ахматова за това, като каза, че дори когато е давала книги на приятелите си, тя не е подписвала някои от тях, защото във всеки един момент такъв подпис може да стане доказателство, а Реквиемът казва за тези ужасни години:

Звездите на смъртта блестяха над нас

И невинна Русия се гърчеше

Под кървави ботуши

И под гумите на черен "Марус".

Имаше само един начин да се запазят такива стихотворения в къщата, където вървят претърсване след претърсване, в града, където един апартамент след друг е празен: да не се доверява на хартията им, а да се съхранява само в паметта. Ахматова направи точно това. До 1962 г. тя не записва нито един ред от този вид за повече от няколко минути: понякога записва един или друг фрагмент на лист хартия, за да го представи на някой от най-близките си и най-надеждни приятели. Ахматова не посмя да произнесе такива реплики на глас: тя почувства, че „стените също имат уши“. След като мълчаливият събеседник ги запомнил, ръкописът бил запален. В едно от нейните стихотворения можем да прочетем как тя самата говори за този скръбен обред:

... аз не съм майка на поезията -

Тя беше мащеха.

Ех, бяла хартия,

Равен ред от линии!

Колко пъти съм гледал

Как горят.

Клюките осакатени

Битове с четка,

Маркиран, маркиран

Стигма на осъдените.

Но трудностите и опасностите, свързани със стихотворението за Ахматова, не бяха причини да не оживеят творбата. Като дете носеше стихотворението под сърцето си, влагайки в него чувства, болка, тревоги, загуби... „Вместо предговор“. Той е с дата 1 април 1957 г., но най-вероятно е написан по-късно: в тетрадките на Ахматова от 1959-1960 г. два пъти можем да намерим план за цикъла на Реквием, но нито един от тях не съдържа предговор. В същото време авторът на статията отбелязва, че Реквием тогава все още се е мислил именно като цикъл от 14 стихотворения; „Епилог“ е само името на един от тях, а не структурно-смислова част от цялото: в един от плановете на цикъла това стихотворение е номерирано 12, следвано от „Разпятието“ и „Присъдата“. Ермолова се чуди защо е 1 април 1957 г. и веднага се осмели да предположи, че това подчертава ретроспективната гледна точка - поетът успява да изпълни „поръчката“ след всичко: на 15 май 1956 г. Лев Гумильов се завръща от затвора (може би това е също и някаква възпоменателна дата, „отново наближи часът на погребението“).

Така в продължение на почти две десетилетия се появиха лирически фрагменти, които сякаш нямаха малка връзка помежду си. До март 1960 г. сюжетната взаимовръзка на тези „откъси” не е реализирана. И едва когато Ахматова написа Пролога („Посвещение“ и „Въведение“) и епилога от две части, „Реквием“ получи официално завършване. Основната част на реквиемните текстове (пролог; 10 отделни фрагмента, частично озаглавени и епилог) е създадена от есента на 1935 г. до пролетта на 1940 г. Дори по-късно, по време на периода на „размразяването“, когато, очевидно, имаше проблясък на надежда за публикуване на произведението (в действителност това не се състоя), бяха написани важни допълнения към основния текст: „Вместо това на предговор“ (1 април 1957 г.) и 4 реда от епиграфа (1961 г.).

Външната структура и вътрешният свят на "Реквием"

Има моменти в историята, когато само поезията е в състояние да се справи с реалността, непонятна за простия човешки ум, да я съдържа в ограничена рамка.

И. Бродски

Историята на създаването на творбата несъмнено е важна за изследването на самата поема, тъй като е тясно свързана с живота на Ахматова. "Реквием" повтаря определен пасаж от живота в миниатюра, което означава основните събития. Това може да се види, като се съпостави биографията на поета и творбата. Ето как го прави I. Erokhina в статията си:

„22 октомври 1935 г. - първият арест на Л. Гумильов и М. Пунин („ Отведоха те на разсъмване ”ноември 1935 г., Москва);

10 март 1938 г. - втори арест на Гумильов, следствие; всички останали стихотворения са от 1938-1939 г. („Присъдата“ 22 юни 1939 г., Фонтана къща).

22 юли 1939 г. - Л. Гумильов е осъден на 5 години трудов лагер, в средата на август 1939 г. е изпратен за това ("На смърт", 19 август 1939 г., Фонтана).

И С.И. Кормилов посочва и много тясна връзка между стихотворението и живота на поета: „Реквиемът е едно от най-автобиографичните произведения на Ахматова. Още в епиграфа от собственото му стихотворение от 1961 г. има местоимения „аз“ и „мое“ (употребено два пъти), но и в двата случая „моят“ е хората. „Реквием” е както най-обобщеното по съдържание, така и най-универсално значимото произведение на Ахматов”.

Но да преминем от обобщените факти към структурата на самия Реквием. Както бе споменато по-горе, стихотворението се състои от отделни пасажи, части-стихотворения, които живеят собствен живот, ако не знаете, че това са елементи от едно цяло, както авторът ни показа само известно време след създаването им.

Също така, според Кормилов, композицията "Реквием" също е уникална. Кормилов отбелязва, че в нито една друга творба или цикъл рамката не съставлява половината от текста. Междувременно в десетте стихотворения-глави на Реквиема, общо сто стиха, и в автоепиграфа, Посвещение, Въведение и двучастния Епилог, 87 стиха, „Вместо въведение“ играе ролята на стихотворение в проза, всичко заедно - около 100 реда, което, като се вземат предвид относително дългите размери на "Епилога" (ямбичен пентаметър и амфибрахийов тетраметър) е приблизително равен на "Основния" текст. За Ахматова изглежда трудно да започне да говори за това, което я докосна лично, но е трудно да приключи само със собствената си лична болка. Въпреки че акцентът на рамката е относителен, той говори повече за общото, отколкото за своето.

Главната героиня на "Реквием" е майка, от която някакви безлики сили (държава и живот) отнемат сина й, лишавайки го от свободата и, може би, от живота му. Творбата е изградена като диалог между майката и съдбата, тоест необратими обстоятелства, независими от човешките възможности. Ерохина пише, че основната идея на Епилога е мисълта за паметта, която затваря времето в един пръстен и в това се противопоставя на първоначалната му линейност: „Отново часът на погребението наближи...“.

Миналото се преживява днес ... сега ... като някога ... и как ще бъде повече от веднъж ... винаги ...

Цикличният характер се подчертава от повторението: „Виждам, чувам, усещам те...“ и анафори:

„И този, който едва беше доведен до прозореца,

И този, който не тъпче земята за скъпи,

И този, който...

……………………….

Забравете гръмотевичния черен Марус,

Забравете как се затръшна омразната врата..."

Възпоменателният час е точката на свързване на душите, всички („Помня ги винаги и навсякъде“ - „Нека и те ме помнят...“) на живите и заминалите. Л.М. Елницкая („Енциклопедия на световната литература“) идентифицира няколко плана за съдържание в „Реквиема“. На първо място, стихотворението съдържа индикации за модерността - онази епоха, когато "Ленинград висеше с ненужен придатък / Близо до затворите си Ленинград". Сюжетът на ареста, осъждането и изгнанието е син, в който всичко е истинско и разпознаваемо:

„Отвеждаха те на разсъмване, / Следваха те като че ли извършваха...”.

Сцената на ареста метафорично е осмислена като елемент от погребалния обред – изнасянето на тялото на починалия.

2-ри план: обобщен фолклор, характеризиращ се с разрушаването на конкретна историческа ситуация и издигането й до неизменен архетипен модел. Особеността на личната биография на автора: "Съпругът в гроба, синът в гроба" - изглежда вечен в руската история. Стихотворението разкрива вътрешния свят на една руска майка, която през цялото време преминава през страданието на лишенията и изоставянето, през отчаянието, желанието за смърт и накрая, лудостта. В обобщения сюжет са вплетени лични мотиви (например опозицията на „Царско-селска весела грешница“ - Ахматова от 30-те години, стояща под стените на затвора с „триста, с прехвърляне“ и надеждата да се научи нещо за съдбата на сина й). Подобни детайли обаче не служат за индивидуализиране на образа, автора, а само го поставят в общия ред на човешките съдби от онази епоха.

И накрая, третото ниво на съдържание е свързано с библейския мит: отведеният за унищожение „човешкият син” се отъждествява с Исус Христос. Богородица е със земна жена, героинята на поемата. Сцената на разпятието, в която се цитират преките думи на Христос в момента на екзекуцията, е свободно интерпретирана от автора и служи за „издигане“ на масовата трагедия от времето на „Великия терор“ до най-висшата трагедия на човечеството. състезание.

Структурата на Реквиема се определя от движението на автора, възпитан от културата на „средата на века”, към съборност, към сливане на живота си със съдбата на народа, както се казва в Епиграфа: „Бях после с моите хора, / където за съжаление беше моят народ”.

Жанр Реквием

Съгласен съм с L.M. Елницкая, Н. Лейдерман и други критици, които смятат въпроса за жанра на Реквиема за спорен. Ето как Н. Лайдерман в статията си „Времето и величието на скръбта“ описва ситуацията около този въпрос: „Изразяват се различни мнения относно жанра на Ахматовия Реквием. Някои изследователи наричат „Реквием“ лирически цикъл, други възразяват („Реквием“ не е обикновен цикъл от стихотворения, а по-скоро стихотворение с огромен епичен мащаб), други предпочитат да се измъкнат от определения на жанра, като ги заменят с неопределено обозначение - "един вид органично цяло." Нито едните, нито другите, нито третите обаче не дават сериозни аргументи в полза на своята гледна точка. Но проблемът на жанра изобщо не е формален въпрос: това е въпросът за вида на образа на света, който обединява всички компоненти на произведението в едно художествено цяло, което означава, че усещането (или разпознаването) на жанра дава ключа към онази система от условности, която формира образа на света и го прави пластично осезаем.и видима авторска концепция”.

Л.М. Елницкая смята, че тенденцията да се види стихотворение в Реквиема е по-стабилна и се позовава на Е. Еткинд, който, анализирайки композицията на произведението, стига до заключението, че Реквиемът е задълбочено обмислен като цяло и в детайли. "Реквием" се подчинява на закона на симетрията: не можете да добавяте или изваждате нищо, без да нарушавате пропорционалността на частите и тяхното равновесие. Според изследователя най-вече „Реквием“ се доближава до „Дванадесетте“ на А.А. Блокиране. Ахматова, подобно на по-възрастната си съвременничка, също следва принципа на сглобяване на отделни лирически стихотворения в лирическо стихотворение.

Да, тази грациозна дама от „Бездомно куче“ трябваше да изпие чаша, може би най-горчивата от всички нас, в тези наистина „Проклети дни“ (Бунин)...“, но Съдбата й донесе една унция от Разпятието. Можеше ли тогава, в това Бездомно куче, тази крехка и стройна жена да издаде такъв писък - женски, майчински, плач не само за себе си, но и за всички страдания - съпруги, майки, булки, изобщо за всички разпнати?<…>

Откъде идва мъжката сила на стиха, неговата простота, гръмотевицата на думите сякаш са обикновени, но бръмчащи от звън на погребална камбана, разбиваща човешкото сърце и предизвикваща художествено възхищение? Наистина „обемите са много по-тежки“. Написано преди двадесет години. Ще остане завинаги мълчалива присъда за зверство." (Париж, 1964 г.)

Удивително точната дефиниция на Борис Зайцев за „величието на тези 23 страници“ окончателно потвърди титлата на Ахматова за истински национален поет.

Малкото нейни съвременници, които имаха късмета да я чуят в изпълнение на авторката, й говореха за националността на „Реквием“. А.А. Ахматова изключително ценеше това мнение, в дневниците й има такъв запис: „13 декември 1962 г. (Ординка). Тя ми позволи да прочета „R ... Реакцията е почти еднаква за всички. Никога не съм чувал такива думи за моите стихове. (На хората.) И всякакви хора говорят."

В Русия "Реквием" е публикуван изцяло едва през 1987 г. в списанията "Октомври" № 3, "Нева" № 6. До стогодишнината от рождението на А. А. Ахматова са публикувани няколко издания на нейните произведения, вкл. стихотворението "Реквием"... В момента стихотворението е включено в училищната програма.

1.2 Анализ на стихотворението "Реквием"

Стихотворение - това е лирически дневник и вълнуващо свидетелство на очевидец за епохата и произведение с голяма художествена сила, дълбоко по съдържание. С годините човек става по-мъдър, по-остро възприема миналото, наблюдава с болка настоящето. Така поезията на Ахматова през годините стана по-дълбока, бих казал - по-остра, по-уязвима. Поетесата е мислила много за пътищата на своето поколение, а резултатът от нейните мисли е „Реквием”. В едно кратко стихотворение можете и трябва да надникнете във всеки ред, да преживеете всеки поетичен образ.

Първо, какво казва заглавието на стихотворението?

Самата дума "реквием" (в тетрадките на Ахматова - лат. Requiem) означава "заупокойна меса" - католическа служба за мъртвите, както и погребална музика. Латинското наименование на стихотворението, както и факта, че през 30-те – 40-те години на ХХ в. Ахматова сериозно изучава живота и творчеството на Моцарт, особено неговата "Реквиема", предполага връзка между творчеството на Ахматова и музикалната форма на реквиема. Между другото, в "Реквием'е" от Моцарт - 12 части, в стихотворението на Ахматова - същото (10 глави + Посвещение и Епилог).

« епиграф"и "Вместо предговор"- един вид семантични и музикални ключове на творбата. " епиграф"бяха добавени редовете (от стихотворение от 1961 г. „Не напразно бяхме в беда заедно...“), които по същество са признание за участието ни във всички бедствия на родната ни страна. Ахматова честно признава, че целият й живот е бил тясно свързан със съдбата на родната й страна, дори в най-ужасните периоди:

Не, и не под извънземна твърд,

И не под закрилата на извънземни крила -

Тогава бях с моите хора,

Където са били моите хора, за съжаление.

Тези редове са написани много по-късно от самото стихотворение. Те са датирани през 1961 г. Вече в ретроспекция, припомняйки събитията от изминалите години, Анна Андреевна отново осъзнава онези явления, които са начертали черта в живота на хората, разделяйки нормален, щастлив живот и ужасна нечовешка реалност.

Стихотворението Реквием е достатъчно кратко, но какво силно въздейства върху читателя! Невъзможно е да се чете безразлично това произведение, мъката и болката на човек, с когото се случиха ужасни събития, ни карат да си представим цялата трагедия на ситуацията.

"Вместо предговор"(1957), подхващайки темата „ моятахора ", ни отвежда до" тогава"- линията на затвора на Ленинград през 30-те години. Реквиемът на Ахматов, както и Моцарт, са написани „по поръчка”; но в ролята на „клиент” – „стомилионни хора”. Лирика и епичностстихотворението се слива в едно: разказвайки за своята мъка, Ахматова говори от името на милиони „безименни“; зад нейното авторско „аз“ стои „ние“ на всички онези, чието единствено творчество беше самият живот.

Стихотворението "Реквием" се състои от няколко части.Всяка част носи собствено емоционално – смислово натоварване.

"Всеотдайност"продължава темата за прозаиката „Вместо предговор“.Но мащабът на описаните събития се променя:

Планини се огъват пред тази скръб,

Голямата река не тече

Но затворническите ключалки са здрави,

А зад тях "осъдени дупки"

И смъртна меланхолия.

Първите четири стиха на поемата сякаш очертават координатите на времето и пространството. Вече няма време, спряло („голямата река не тече“);

„Свежият вятър духа” и „залезът грее” – „за някого”, но вече не и за нас. Римата „планини – дупки“ образува пространствена вертикала: „неволни приятелки“ се озоваха между рая („планини“) и подземния свят („дупки“, където се измъчват техните близки и приятели), в земния ад.

"Всеотдайност"Това е описание на чувствата и преживяванията на хората, които прекарват цялото си време в опашките на затвора. Поетесата говори за „смъртна мъка”, за безнадеждност, за липса и на най-малка надежда за промяна на сегашното положение. Целият живот на хората сега зависеше от присъдата, която щеше да бъде предадена на любим човек. Тази присъда завинаги разделя семейството на осъдения от нормалните хора. Ахматова намира невероятни образни средства, за да предаде своето състояние и други:

За някои духа свеж вятър,

За някои залезът грее -

Не знаем, навсякъде сме еднакви

Чуваме само омразното скърцане на ключове

Да, стъпалата са тежки войници.

Все още има ехо от мотивите на Пушкин-декабрист, преобръщане с ясно книжна традиция. Това е по-скоро някаква поетична декларация на скръб, а не самата скръб. Но още няколко реда - и ние се потапяме в непосредственото усещане за скръб - неуловим, всеобхватен елемент. Това е мъка, разтворена в ежедневието, в ежедневието. И от скучния прозаичен характер на скръбта израства съзнанието за неизкоренимостта и неизлечимостта на това нещастие, което е покрило живота с плътен воал:

Те се издигнаха сякаш на ранна литургия,

Те се разхождаха диво из столицата,

Те се срещнаха там, мъртвите без дъх,

Слънцето е по-ниско, а Нева е мъгла

И надеждата пее в далечината.

"Свеж вятър", "залез" - всичко това действа като своеобразно олицетворение на щастието, свободата, които оттук нататък са недостъпни за тези, които тънат в опашките на затвора, и за тези, които са зад решетките:

Присъдата ... и веднага ще се излеят сълзи,

От всички вече е отделен,

Сякаш животът беше изваден от сърцето с болка,

Сякаш грубо преобърнат по гръб,

Но става... Залита... Сам.

Къде са сега неволните приятели

Двете ми неистови години?

Какво им се струва в сибирска виелица,

Какво вижда той в лунния кръг?

Изпращам им моите прощални поздрави.

Едва след като героинята измине своите „бесни години“, „сбогом здравей“ на своите „неволни приятели“, прави "Въведение"в реквиемна поема. Изключителната изразителност на образите, безнадеждността на болката, суровите и мрачни цветове удивляват с скъперничество, сдържаност. Всичко е много конкретно и в същото време възможно най-обобщено: адресирано е към всеки и всеки, към страната, нейния народ и към самотния страдащ човек, към човешката индивидуалност. Тъмната, жестока картина, която се появява пред очите на читателя, предизвиква асоциации с Апокалипсиса – както в мащаба на всеобщото страдание, така и в усещането за идващите „последни времена”, след които е възможна или смъртта, или Страшният съд:

Беше, когато се усмихвах

Само мъртъв, радвам се, че съм спокоен.

И висеше като ненужен придатък

Близо до техните затвори Ленинград.

И когато, луд от мъка,

Полковете вече бяха осъдени,

И кратка песен за раздяла

Локомотивите пееха клаксони.

Звездите на смъртта бяха над нас.

И невинна Русия се гърчеше

Под кървави ботуши

И под гумите на "черните маруси".

Колко тъжно, че един най-талантлив човек трябваше да се изправи пред всички трудности на чудовищен тоталитарен режим. Великата страна Русия направи такава подигравка със себе си, защо? Всички редове от творчеството на Ахматова съдържат този въпрос. И при четене на стихотворението става все по-трудно при мисълта за трагичната съдба на невинни хора.

Мотивът за "дивата столица" и "бесните години" "посвещения"в "Въведение"въплътени в образа на голяма поетична сила и прецизност.

Русия е смачкана, унищожена. Поетесата от все сърце съжалява за родната си страна, която е напълно беззащитна, скърби за нея. Как ще се примириш със случилото се? Какви думи да намеря? В душата на човек може да се случи нещо ужасно и от това няма спасение.

В „Реквиема“ на Ахматов има постоянно изместване на плановете: от общото към частното и конкретното, от хоризонта на много, всички към хоризонта на едно. Така се постига удивителен ефект: както широкият, така и тесният захват на зловещата реалност се допълват взаимно, взаимно проникват, съчетават. И сякаш на всички нива на реалността - един неспирен кошмар. И така, след началната част "Въведения"(„Беше, когато той се усмихна...“), величествен, гледащ сцената от някаква надземна космическа височина (от която се вижда Ленинград – подобие на гигантско люлеещо се махало;

РЕКВИЕМ

(1935-1940)

<Эпиграф>

„Не можеш да оставиш майка си сираче.

Не, и не под извънземна твърд,
И не под закрилата на извънземни крила, -
Тогава бях с моите хора,
Където са били моите хора, за съжаление.

ВМЕСТО ПРЕДГОВОР

През ужасните години на йежовизма прекарах седемнадесет месеца в ленинградски затвори.
Някой веднъж ме "идентифицира". Тогава жената със сини устни застана зад мен
която, разбира се, никога не беше чувала името ми през живота си, се събуди от нейното странно
всички бяхме вцепенени и ме попитаха в ухото ми (там всички говореха шепнешком):

Можете ли да опишете това?

и казах:

Тогава нещо като усмивка се плъзна по лицето, което някога е било нейното лице.

ВСЕОТДАЙНОСТ

Планини се огъват пред тази скръб,
Голямата река не тече
Но затворническите ключалки са здрави,
А зад тях "осъдени дупки"
И смъртна меланхолия.
За някои духа свеж вятър,
За някои залезът грее -
Не знаем, навсякъде сме еднакви
Чуваме само омразното скърцане на ключове
Да, стъпалата са тежки войници.
Те се издигнаха сякаш до ранна меса.
Те се разхождаха диво из столицата,
Те се срещнаха там, безжизнени от мъртвите,
Слънцето е по-ниско, а Нева е мъгла
И надеждата пее в далечината.
Присъда. И веднага ще се излеят сълзи
От всички вече е отделен,
Сякаш животът беше изваден от сърцето с болка,
Сякаш грубо преобърнат по гръб,
Но върви... залита... сам...
Къде са сега неволните приятели
Двете ми неистови години?
Какво им се струва в сибирска виелица,
Какво вижда той в лунния кръг?
Изпращам им моите прощални поздрави.

март 1940г

ВЪВЕДЕНИЕ

Беше, когато се усмихвах
Само мъртъв, радвам се, че съм спокоен.
И висеше като ненужен придатък
Близо до техните затвори Ленинград.
И когато, луд от мъка,
Полковете вече бяха осъдени,
И кратка песен за раздяла
Локомотивите пееха клаксони.
Звездите на смъртта бяха над нас
И невинна Русия се гърчеше
Под кървави ботуши
И под гумите на черни маруси.

аз<Уводили тебя на рассвете...>

Отведоха те на разсъмване
Последвах те като на храна за вкъщи,
Децата плачеха в тъмната стая
При богинята свещта заплува.
На устните ти студенината на иконата.
Смъртна пот по челото ви... не забравяйте!
Ще бъда като стрелци,
Вой под кулите на Кремъл.

II.<Тихо льется тихий Дон...>

Тихият Дон се лее тихо,
Жълтата луна влиза в къщата.

Влиза с шапка от едната страна,
Жълтата луна вижда сянка.

Тази жена е болна
Тази жена е сама

Съпруг в гроба, син в затвора
Моли се за мен.

III.<Нет, это не я, это кто-то другой страдает...>

Не, не аз, а някой друг страда.
Не можах да го направя, но какво се случи
Оставете черната кърпа да покрие
И фенерите да бъдат отнесени.
нощ.

IV.<Показать бы тебе, насмешнице...>

Покажи ти, подигравка
И любимата на всички приятели
Царско село весел грешник,
Какво се случи с живота ти.
Като тристотната, с прехвърлянето,
Ще застанете под Кръстовете
И с горещата ми сълза
Изгорете новогодишния лед.
Там се люлее затворническата топола,
И нито звук. Колко са там
Невинните животи свършват...

V.<Семнадцать месяцев кричу...>

От седемнадесет месеца крещя
викам те вкъщи.
Тя се хвърли в краката на палача -
Ти си мой син и моят ужас.
Всичко е объркано завинаги
И не мога да разбера
Сега кой е звярът, кой е човекът,
И дълго чакам екзекуцията.
И само буйни цветя
И звънът на кадилницата, и следите
Някъде към никъде.
И ме гледа право в очите
И заплашва с неизбежна смърт
Огромна звезда.

Vi.<Легкие летят недели...>

VII. ИЗРЕЧЕНИЕ

И каменната дума падна
На все още живите ми гърди.
Нищо, защото бях готов
Мога да се справя някак си.
Имам много работа днес:

Необходимо е да се убие паметта до края,
Необходимо е душата да се вкамени
Трябва да се научим да живеем отново.
Иначе... горещото шумолене на лятото,
Като празник извън прозореца ми.
Имах предчувствие за това от доста време
Светъл ден и празна къща.

1939 г. Лято

VIII. ДО СМЪРТ

Все пак ще дойдеш. Защо не сега?
Чакам те. Много ми е трудно.
Загасих светлината и отворих вратата
За теб, толкова просто и прекрасно.
Вземете каквато форма искате
Нахлу с отровен снаряд
Или да се промъкнете с тежест като опитен бандит,
Или го отровете с изпарения от коремен тиф,
Или приказка, измислена от вас
И всички са очарователно познати, -
За да мога да видя горната част на синята шапка
И домоуправителят, пребледнял от страх.
Сега не ми пука. Енисей тече,
Полярната звезда свети.
И синият блясък на любимите очи
Последният ужас засенчва.

IX.<Уже безумие крылом...>

Вече лудост от крилото
Наполовина покри душата
И ми дава огнено вино
И зове към черната долина.
И разбрах, че той
Трябва да предам победата
Слушайки вашите
Вече като делириум на някой друг.
И няма да позволи нищо
Нося го със себе си
(Каквото и да го молите
И без значение как се занимавате с молитва):
Няма страшни очи на сина -
Вкаменена мизерия
Нито един ден да дойде гръмотевична буря
Нито един час среща в затвора,
Нито сладката прохлада на ръцете
Без развълнувани сенки на липи
Не далечен лек звук -
Думи за последна утеха.

X. РАЗПЯТВАНЕ

„Не плачи за мен, Мати,
виж в гроба."
1

Хорът на ангелите прослави великия час,
И небесата се стопиха в огън.
Той каза на баща си: "Защо ме остави?"
И на майката: "О, не плачи за мен..."

И този, който не тъпче земята за скъпи,
И тази, която поклати красивата си глава,
Тя каза: „Идвам тук, сякаш съм вкъщи“.
Бих искал да назова всички по име,
Да, отнеха списъка и няма къде да се разбере.
За тях съм изплела широк воал
От бедните те са чули думи.
Помня ги винаги и навсякъде,
Няма да забравя за тях дори в нова беда,
И ако измъчената ми уста е стисната
С което сто милиона души крещят,
Нека и те ме помнят
В навечерието на деня на моето погребение.
И ако някой ден в тази страна
Смятат да ми издигнат паметник,
Давам съгласие за това тържество,
Но само с условие: не го слагайте
Не близо до морето, където съм роден
(Последният с морето е отрязан),
Не в кралската градина при ценния пън,
Където ме търси безутешна сянка
И тук, където стоях триста часа
И където болтът не ми беше отворен.
Тогава, като в блажена смърт, ме е страх
Забравете тътненето на черния марус,
Забравете как омразните затръшнаха вратата
И старицата виеше като ранено животно.
И нека от неподвижни и бронзови клепачи
Разтопеният сняг тече като сълзи
И нека затворническият гълъб върви в далечината,
И корабите тихо се разхождат по Нева.

Къща с фонтани

всеотдайност

Въведение

Тихият Дон се лее тихо,
Жълтата луна влиза в къщата.

Влиза с шапка от едната страна,
Жълтата луна вижда сянка.

Тази жена е болна
Тази жена е сама.

Съпруг в гроба, син в затвора
Моли се за мен.

Присъда

И каменната дума падна
На все още живите ми гърди.
Нищо, защото бях готов
Мога да се справя някак си.

Иначе... Горещо шумолене на лятото,
Като празник извън прозореца ми.
Имах предчувствие за това от доста време
Светъл ден и празна къща.

До смърт

Вече лудост от крилото
Наполовина покри душата
И ми дава огнено вино
И зове към черната долина.

И разбрах, че той
Трябва да предам победата
Слушайки вашите
Вече като делириум на някой друг.

И няма да позволи нищо
Нося го със себе си
(Каквото и да го молите
И без значение как се занимавате с молитва):

Нито сладката прохлада на ръцете
Без развълнувани сенки на липи
Не далечен лек звук -
Думи за последна утеха.

Разпятие

Не плачи за мен, Мати,
в гроба на виждането.

Епилог

Отново наближи часът на погребението.
Виждам, чувам, усещам те:

И тази, която едва донесоха до прозореца,
И този, който не тъпче земята за скъпи,

И тази, която поклати красивата си глава,
Тя каза: „Идвам тук, сякаш съм вкъщи“.