Sitenin bölümleri
Editörün Seçimi:
- Azotlu buz manzaraları
- Nikola Tesla - Yıldırımların Efendisi
- chichagov kısa biyografisinde P
- En yakın yıldıza uçmak ne kadar sürer?
- Einstein'ın teorisi kara delikleri ve solucan deliklerini nasıl öngördü?
- Beluga neden uluyor. Beluga kükreyebilir. Ivanovskaya'nın her yerinde çığlık at
- Sioux Sioux Kızılderilileri için tazminat 6 harf
- Dünyanın en büyük savaş gemileri
- Blagoveshchensky köprüsü: Neva'nın değerli kolyesi Teğmen Schmidt'in köprüsünün şimdi adı nedir
- Ayın dünyadan alabileceği maksimum mesafe nedir?
reklam
Şiir, sözcüğü orijinal tazeliğine geri döndürür. Şiir hakkında harika insanlar, şairler. Sergei Fomichev Göksel Çoban |
Geçerli sayfa: 1 (toplam kitap 4 sayfadır) [erişilebilir okuma alıntısı: 1 sayfa] Yazı tipi: 100% + Sergey Fomiçev |
Kapsam (Nerede?) | Bilim alanı (bilimsel makaleler, ders kitapları, bilimsel konferanslardaki konuşmalar vb.) |
Fonksiyonlar (neden?) | Mesaj, bilimsel açıklama |
Bilimsel konular, anlamsal doğruluk, katı mantık, bilginin genelleştirilmiş soyut doğası, duygusallık eksikliği | |
Temel dil araçları | Terminolojik ve profesyonel kelime dağarcığı ve deyim (sınıflandırma, hipotenüs, değerlik, vakuol, x-ışını, manyetik fırtına, verimlilik, vb.); soyut (soyut) kelime hazinesi (uzunluk, yanma, romantizm, anaerkillik); doğrudan anlamdaki kelimeler; türev edatların ve bağlaçların yaygın kullanımı (sonuç olarak, bağlantı nedeniyle, karşıtlık vb.); Katılımcı yapılar ve giriş sözcükleri ile oldukça uzun basit ve karmaşık cümleler (ilk olarak, ikinci olarak, nihayet, görünüşe göre, muhtemelen, iddia ettiği gibi ..., teoriye göre ..., yani, bu nedenle, bu nedenle , Ayrıca); neden, sonuç vb. yan tümceler içeren karmaşık cümleler. |
türler | Makale, derleme, derleme, özet, özet, tez, ders kitabı, sözlük, bilimsel rapor, ders |
Bilimsel stil üç alt stile ayrılmıştır: aslında bilimsel, bilimsel ve eğitici ve popüler bilim. Bu alt stillerin her birinin kendine has özellikleri vardır. Bilimsel, eğitimsel ve popüler bilim alt türlerinde, dilsel ifade araçları (metaforlar, karşılaştırmalar, retorik sorular, retorik ünlemler, parseller ve diğerleri) dahil olmak üzere, konuşma diline ve gazeteciliğe özgü bazı (ayrı) dil araçlarının kullanılmasına izin verilir. . Bilimsel tarzdaki metinlerde her türlü konuşma sunulabilir: açıklama, anlatım ve akıl yürütme (çoğunlukla: akıl yürütme-kanıtlama ve akıl yürütme-açıklama).
Resmi iş tarzı
Kapsam (Nerede?) | Mevzuat alanı, büro işleri, idari ve yasal faaliyetler |
Fonksiyonlar (neden?) | Mesaj, bilgilendirme |
Ana stil özellikleri | Nihai bilgilendirici yönelim, doğruluk, standardizasyon, duygusallık ve değerlendirme eksikliği |
Temel dil araçları | Resmi iş terimleri ve iş terminolojisi (davacı, davalı, yetki, ödenek); din adamlığı (yani, esas olarak resmi bir iş tarzında, esas olarak fiili resmi iş (büro) alt stilinde kullanılan ve pratikte hiçbir zaman iş konuşmasının dışında bulunmayan terminolojik olmayan kelimeler: aşağıdaki (ileride yerleştirilmiştir), verilen, gerçek (bu), ileri (gönder, ilet), uygun (olması gerektiği gibi, gerekli, uygun); dil klişeleri ve damgaları (bir istisna olarak, terimin sona ermesinden sonra sıraya göre yerleşik kontrolün dikkatine getirin); karmaşık mezhep edatlar (nedeniyle, nedeniyle, konuyla ilgili, yokluğunda, vb.); önemli miktarda karmaşık ve karmaşık cümleler |
türler | Kanunlar, emirler, talimatlar, duyurular, iş kağıtları |
Resmi iş tarzı metinlerde genellikle iki tür konuşma sunulur: açıklama ve anlatım.
gazetecilik tarzı
Kapsam (Nerede?) | Sosyal ve politik hayat: gazeteler, dergiler, televizyon, radyo, mitingler |
Fonksiyonlar (neden?) | Herhangi bir pozisyon oluşturmak için etkileme ve ikna etme; harekete geçme motivasyonu; önemli bir konuya dikkat çekmek için mesaj |
Ana stil özellikleri | Belgesel doğruluk (kurgusal değil gerçek kişiler, olaylar anlamına gelir); mantık; açık değerlendirme ve duygusallık; zorunlu askerlik; ifade ve standart kombinasyonu |
Temel dil araçları | Azaltılmış kelime hazinesi (oğullar, Anavatan, güç, yutturmaca, ördek, demontaj, fan, kanunsuzluk) dahil olmak üzere yüksek ve konuşma dili de dahil olmak üzere kitapların bir kombinasyonu; ifade edici sözdizimsel yapılar (ünlem ve soru cümleleri, parselleme, retorik sorular); mecazi ve ifade edici dil araçları (metaforlar, karşılaştırmalar, alegoriler vb.) |
türler | Makale, deneme (portre denemesi, sorunlu deneme, deneme (yansıma, yaşam, edebiyat, sanat vb. üzerine düşünceler), röportaj, feuilleton, röportaj, hitabet, toplantıda konuşma dahil) |
Gazetecilik stili iki alt stile ayrılır: uygun gazetecilik stili ve sanatsal gazetecilik stili. Aslında, gazetecilik alt tarzı, konunun güncelliği, sosyo-politik kelime ve terminolojinin kullanımı (vekil, iktidar, vatansever, parlamento, muhafazakarlık), belirli gazetecilik kelime dağarcığı ve deyimiyle (raporlama, barış yapma, iktidar koridorları, çatışma) ile karakterize edilir. çözünürlük), yeni ekonomik, politik, günlük, bilimsel ve teknik fenomenleri (dağıtıcı, yatırım, açılış, katil, krupiye, derecelendirme vb.) adlandıran ödünç kelimeler kullanma sıklığı. Sanatsal ve gazetecilik alt tarzı, dilsel özelliklerinde, kurgu tarzına yaklaşır ve etkileme ve ikna işlevlerinin estetik bir işlevle bir kombinasyonunun yanı sıra mecazi ve ifade edici dil araçlarının yaygın kullanımı ile karakterize edilir, kinayeler ve figürler dahil. Gazetecilik tarzı metinlerde her türlü konuşma bulunabilir: açıklama, anlatım ve akıl yürütme. Sanatsal ve gazetecilik alt tarzı için, akıl yürütme-düşünme özellikle karakteristiktir.
Dikkat! Gazetecilik tarzında, yazarın konumu doğrudan ve açıkça ifade edilir.
Sanat tarzı
Sanatsal tarzdaki metinlerde ve gazetecilikte her türlü konuşma yaygın olarak kullanılmaktadır: açıklama, anlatım ve akıl yürütme. Sanat eserlerinde akıl yürütme, akıl yürütme-düşünme şeklinde ortaya çıkar ve kahramanın iç durumunu, karakterin psikolojik özelliklerini ortaya çıkarmanın en önemli araçlarından biridir.
Dikkat! Sanatsal tarzda, yazarın konumu kural olarak doğrudan değil, alt metinde ifade edilir.
konuşma tarzı
Kapsam (Nerede?) | Hane halkı (gayri resmi ayar) |
Fonksiyonlar (neden?) | Doğrudan günlük iletişim; iç meseleler hakkında bilgi alışverişi |
Ana stil özellikleri | Kolaylık, konuşmanın basitliği, somutluk, duygusallık, hayal gücü |
Temel dil araçları | Duygusal-değerlendirici ve ifade edici, kelime hazinesi ve deyim (patates, kitap, kız, bebek, uzun, plop, kedi ağladı, uzun süre) dahil olmak üzere konuşma dili; eksik cümleler; konuşma diline özgü ifade edici sözdizimsel yapıların kullanımı (soru ve ünlem cümleleri, ünlemli olanlar dahil tümce sözcükleri, parselasyonlu cümleler (Yarın gelecek misin? Sessiz ol! Uyu! - Sinemada mısın? - Hayır. İşte bir tane daha! Ah! Eh sen!); polinom karmaşık cümlelerin yanı sıra katılımcı ve zarf ifadeleriyle karmaşık cümlelerin olmaması |
türler | Dostça sohbet, özel sohbet, günlük hikaye, anlaşmazlık, notlar, özel mektuplar |
Eski. 14. Bu metinlerin hangi konuşma tarzlarına atıfta bulunduğunu belirleyin. Belirli bir stilin tüm ana özelliklerini dikkate alarak amacınızı kanıtlayın.
I. Atomların en küçük bölünemez parçacıklar olduğu fikri, basit cisimlerin atomlarının daha da küçük parçaların eklenmesiyle oluştuğunu öne süren D. I. Mendeleev tarafından sorgulandı. Atomun yapısının karmaşıklığının doğrudan kanıtı, elektrik akımının nadir gazlar yoluyla iletilmesi üzerine yapılan deneylerde elde edildi ... Atomun yapısının karmaşıklığının doğrudan kanıtı, belirli elementlerin atomlarının kendiliğinden bozunmasının keşfiydi, radyoaktivite denir. 1896'da Fransız fizikçi A. Becquerel, uranyum bileşiklerinin karanlıkta bir fotoğraf plakasını aydınlattığını, gazları iyonize ettiğini ve floresan maddelerin parlamasına neden olduğunu keşfetti. Daha sonra, sadece uranyumun bu yeteneğe sahip olmadığı ortaya çıktı ... ("Genel Kimyanın Temelleri") II. Madde 75 1. Rusya Federasyonu'ndaki para birimi rubledir. Para emisyonu münhasıran Rusya Federasyonu Merkez Bankası tarafından gerçekleştirilir. Rusya Federasyonu'nda başka paraların piyasaya sürülmesine ve verilmesine izin verilmez. 2. Rublenin korunması ve istikrarının sağlanması, diğer devlet makamlarından bağımsız olarak yürüttüğü Rusya Federasyonu Merkez Bankası'nın ana işlevidir. 3. Rusya Federasyonu'nda federal bütçeye uygulanan vergi sistemi ve vergilendirme ve harçların genel ilkeleri federal yasa ile belirlenir. 4. Devlet kredileri, federal kanunla belirlenen şekilde verilir ve gönüllülük esasına göre verilir. (Rusya Federasyonu Anayasası) III. Kış, kaprisleriyle şehrimizin hayatında kolay bir dönem olmaktan uzak. Kar yağışı ve çözülmeler, sabah donları ve sert rüzgarlar bize sadece rahatsızlık vermekle kalmaz, aynı zamanda ciddi tehlikeler de oluşturur. Chernozem bölgesinin başkentinin otoparkının gözle görülür şekilde nasıl büyüdüğünü, trafiğin ne kadar yoğunlaştığını görüyoruz. Ancak, arabanın hala artan bir tehlike kaynağı olduğu unutulmamalıdır. Sonunda, trafik kazalarında yıllık ölümlerin ve çok sayıda insanın yaralanmasının kabul edilemezliği fikrini benimsememiz gerekiyor. Sokağa çıktığımızda şehirdeki tüm trafik kazalarının %70'inin yayalarla çarpışma olduğunu bilmeliyiz. Bu nedenle sevgili sürücüler, yaya geçidinde, toplu taşıma duraklarında yayalara yol verin, dönüşte yol verin. Kışın, onlar için özellikle zordur. Evet onlar da yolun kurallarını bilmiyorlar, sizin kadar disiplinli değiller ama onlara doğru bir adım atın. IV. Biliyor musun, geçen bahar bozkırı ziyaret ettim. İlk kez. Peki, güzellik! Yazın her şey yanar. Ama ilkbaharda - başka bir konu! Baktığınız her yerde - yemyeşil çimenler ve çiçeklerden oluşan bir deniz. Ve çiçekler! Hiç yok! Ve mavi ve mavi ve mor ve kırmızı ve pembe ve sarı. İnanın gözlerinde farklı renklerden dalgalanmalar var. Ve hiçbir tür kuş yok! Böylece farklı şekillerde dökülürler. Ve gökyüzünde - şahinler. Evet, on. Kanatlar açık ve aşağıya bakıyor: Nelerden faydalanmak için. Bir tavşan görecekler - aşağı inecek ve bir tavşana kayık. Ve kaç tane keklik! O yüzden koşuştururlar. Bir silahım olsaydı, çok ateş ederdim. Almayın. Evet, ben bir avcı değilim. Kuşlar benim tutkum. V. Sisli sabah, gri sabah, Karla kaplı hüzünlü tarlalar, Geçmiş zamanları isteksizce hatırlıyor, Uzun zaman önce unutulmuş yüzleri hatırlıyor. Bol tutkulu konuşmaları hatırlayacaksın, Bakışlar, öyle hırsla, öyle ürkek yakalanmış, İlk buluşmalar, son karşılaşmalar, Sakin bir sesin favori sesleri. Garip bir gülümsemeyle ayrıldığını hatırlayacaksın, Çok sevgili, uzak hatırlayacaksın, Tekerleklerin bitmeyen mırıltısını dinleyecek, Düşünceli bir şekilde geniş gökyüzüne bakacaksın. (I.S. Turgenev)
Eski. 15. 1) Edebi Gazete'den komik metni okuyun. Resmi iş tarzının din adamlığını ve diğer belirli özelliklerini bulun.
İyi bir ruh haline zarar
İşten eve dönerken şapkamı, montumu, çizmelerimi çıkarıp pijamalarımı ve terliklerimi giyip bir gazeteyle koltuğa oturdum. Bu süre zarfında karısı, patatesleri soymak, et kaynatmak, yeri süpürmek ve bulaşık yıkamak için bir dizi faaliyet gerçekleştirdi. Bir süre sonra, adını verdiği olaylara katılmamamın kabul edilemezliği sorusunu yüksek sesle dile getirmeye başladı. Buna göre, benim tarafımdan, çalışma gününün bitiminden sonra, hak edilmiş bir dinlenme için yasal hakkımı şu anda uyguladığım göz önüne alındığında, bu konudaki iddiaları duymak konusundaki isteksizliğim hakkında kategorik bir açıklama yapıldı. Bununla birlikte, karım sözlerimden uygun sonuçları çıkarmadı ve sorumsuz açıklamalarını durdurmadı, özellikle de vicdan, nezaket, utanç gibi bir dizi olumlu özelliğimin eksikliği gibi bir anı yansıttı. vb. ayrıca konuşması sırasında olduğu gibi ve sonunda, işçilerin ve kollektif çiftçilerin kişisel kullanımında olan çeşitli hayvanların isimlerini bana vermekle meşguldü. Bu tür olayların tekrarlanmayacağına dair karşılıklı güvence verdikten sonra, soğuma sonucu zaten daha düşük bir sıcaklığa sahip olan ve lezzetini kaybeden akşam yemeğini yemeye başladık. Bu, bazen iyi bir ruh halinin yanı sıra iştahın da zarar görmesine nasıl izin veririz.
2) Bu metni tarafsız veya konuşma diline dayalı kelimeler kullanarak yeniden anlatmaya çalışın.
Eski. 16. Metni okuyun, konusunu ve fikrini formüle edin. Karakteristik olabilecek metin dilsel özellikleri bulun: 1) konuşma dili stili; 2) sanatsal tarz; 3) gazetecilik tarzı. Bu metnin üslup referansı hakkında bir sonuç çıkarın, bakış açınızı tartışın.
Sevgili bir arkadaşımın özeniyle Rusya'dan içi toprakla dolu Karelya huş ağacından yapılmış küçük bir kutu aldım. Duygularından utanmayan ve çarpık gülümsemelerden korkmayan insanlara aitim. Ve bir kutu Rus toprağının önünde diz çökmeye ve diğer insanların kulaklarından korkmadan yüksek sesle söylemeye hazırım: "Seni seviyorum, beni doğuran toprak ve seni en büyük tapınağım olarak tanıyorum." Ve hiçbir şüpheci felsefe, duyarlılığımdan beni utandıramaz, çünkü aşk bana yol gösterir, akla ve hesaba tabi değildir. Kutunun içindeki toprak kurudu ve kahverengi toz topaklarına dönüştü. Masanın üzerine boş yere püskürtmemek için dikkatlice ve dikkatlice serpiyorum ve bence insanoğlunun tüm şeyleri arasında en sevilen ve en yakın olanı topraktı. Biz, yeryüzünden insanlar, ona sıkıca lehimlenmiş durumdayız. Büyükannemin bana nasıl söylediğini hatırlıyorum: “Sor torun, babandan seni arazimize götürmesini iste, bu topraklardan geldin. Belki büyüdüğünde, toprağa dönüp sahibi olduğunda, son parçaya kadar sımsıkı sarılman gerekir. O zamandan beri, toprak anaya, onun nefesine ve içinde büyüyen tahıla olan sevgi, hayatımın geri kalanında içimde kaldı. Ama en çok dünyayı seviyorum çünkü onda sonsuzluk kavramının kişileştiğini görüyorum: onda geçmiş gelecekle birleşiyor. (M.A. Osorgin'e göre)
Eski. 17. Örn. 14. Görevi tamamlarken, her şeyden önce, açıklama, anlatım ve akıl yürütmenin önde gelen özelliklerini (açıklama, hareketsiz dünyadır, anlatım hareket halindeki dünyadır, akıl yürütme dünya hakkındaki düşüncelerdir) ve ayrıca dikkate alın. farklı konuşma türlerini tek bir metinde birleştirme imkanı.
"Kapıda kim var?" diye soracak.
Ben diyeceğim ki: "İşte kulun, aç."
Neyle geldin oğlum diye soracak.
"Size hizmet edin, Lordum."
Rumi
Ancak, şiir türünün birçok uzmanı tarafından yakut gibi popüler ve sevilen bir şeye geri dönelim. X yüzyıla kadar. bu tür tamamen sözlü bir halk sanatının parçasıydı. Rubainin tanınmış ustası, 11. yüzyılın bilgili bilgesiydi. Ömer Hayyam. Ömer Hayyam ve Nizami Gencevi'nin şiirleri, İslam edebiyatının hümanist dalının zirvesi haline geldi.
Şimdi, her birimizin kendi nefsimiz üzerinde çalıştığı, manevi niteliklerimizi geliştirdiği ve Yaratıcımıza yaklaşmaya çalıştığı mübarek Ramazan ayında, Doğu şairlerinin manzum eserleri işe yarayacaktır. Ne de olsa uzak, tozlu ve neredeyse unutulmuş yüzyılların karanlığından yarattıkları, bize, amacını belirleyen sağlıklı, güçlü, cesur, ahlaklı ve cesur bir insanı anlatan, hayatın coşkulu neşesi için Yüce Allah'a şükranlarımızı iletmektedir. Yaradan'ın hoşnutluğunu elde etmek için yaşam.
Bir sonraki materyalde, İslam'ı ve Yaradan'ı, O'nun mükemmelliğini ve ahlaki emirleri, Kur'an-ı Kerim'in normlarını takip etmenin gerekliliğini söyleyen şairlerin eserlerini daha ayrıntılı olarak tanıtacağız.
İlmira Gafiyatullina, Kazan
Bu binalara baktığınızda, iyi tadın her şeyden önce bir orantı duygusu olduğunu anlıyorsunuz.
Parçaların orantılılık yasalarının, gereksiz her şeyin yokluğu, az sayıda süsleme, her çizginin görünür olduğu ve gerçek zevk verdiği basitlik - tüm bunların nesir ile ilgisi olduğundan eminim.
Klasik mimari formların mükemmelliğine âşık olmuş bir yazar, nesirinde ağır ve hantal bir kompozisyona izin vermez. Parçaların orantılılığını ve sözlü kalıbın ciddiyetini arayacaktır. Süs stili olarak adlandırılan, düzyazı seyreltici süslemelerin bolluğundan kaçınacaktır.
Bir düzyazı eserinin kompozisyonu öyle bir duruma getirilmelidir ki, anlatının anlamını ve olayların doğal seyrini bozmadan hiçbir şey dışarı atılamaz ve hiçbir şey eklenemez.
Leningrad'da her zaman olduğu gibi, zamanımın çoğunu Rus Müzesi ve Ermitaj'da geçirdim.
Hermitage salonlarının karanlık yaldızların dokunduğu hafif alacakaranlık bana kutsal görünüyordu. Hermitage'a insan dehasının deposu olarak girdim. Ermitaj'da ilk kez genç bir adam olarak erkek olmanın mutluluğunu hissettim. Ve bir insanın nasıl harika ve iyi olabileceğini anladım.
İlk başta muhteşem sanatçı alayı arasında kayboldum. Renklerin bolluğundan ve yoğunluğundan başım döndü ve dinlenmek için heykelin sergilendiği salona gittim.
Orada çok uzun süre oturdum. Ve tanınmamış Helen heykeltıraşlarının heykellerine ya da Kaka'nın zar zor farkedilir şekilde gülümseyen kadınlarına baktıkça, tüm bu heykelin başlı başına güzelliğe bir çağrı olduğunu, dünyanın en saf sabah şafağının habercisi olduğunu daha net anladım. insanlık. O zaman şiir kalplere hükmedecek ve yıllar süren çalışma, endişe ve zihinsel stres içinde ilerlediğimiz sosyal sistem, adaletin güzelliği, aklın, kalbin, insan ilişkilerinin ve insanın güzelliğine dayanacaktır. gövde.
Yolumuz altın çağa doğru. Yapacak. Bunu göremeyecek olmamız elbette üzücü. Ama bu çağın rüzgarı şimdiden etrafımızda uğulduyor ve kalplerimizin daha hızlı atmasını sağladığı için mutlu olmalıyız.
Heine'nin Louvre'a gelmesine, saatlerce Venüs de Milo heykelinin yanında oturup ağlamasına şaşmamalı.
Ne hakkında? İnsanın saygısız mükemmelliği hakkında. Mükemmelliğe giden yolun zor ve uzak olduğu gerçeği ve o, insanlara zihninin zehrini ve parlaklığını veren Heine, elbette artık, huzursuz kalbinin onu tüm gücüyle çağırdığı o vaat edilmiş topraklara ulaşamayacak. hayat.
Bu heykelin gücüdür, iç ateşi olmadan ileri sanatın, özellikle de ülkemizin sanatının düşünülemeyeceği o güçtür. Ve böylece, tam teşekküllü nesir düşünülemez.
Şiirin düzyazı üzerindeki etkisine geçmeden önce, özellikle müzik ve şiir bazen birbirinden ayrılamaz olduğu için müzik hakkında birkaç söz söylemek istiyorum.
Müzikle ilgili bu kısa konuşmanın konusu, düzyazının ritmi ve müzikalitesi dediğimiz şeyle sınırlı kalmalı.
Gerçek düzyazının her zaman kendi ritmi vardır.
Her şeyden önce, nesrin ritmi öyle bir kelime dizilimi gerektirir ki, cümle okuyucu tarafından gerilimsiz olarak bir kerede algılanır. Çehov, Gorki'ye "kurgu (okuyucunun zihnine) hemen, bir saniyede sığması gerektiğini" yazdığında bundan bahsetti.
Okuyucu, şu ya da bu nesir parçasının doğasına uygun olarak kelimelerin doğru hareketini yeniden sağlamak için kitabın üzerinde durmamalıdır.
Genel olarak yazar, okuyucuyu merakta bırakmalı, onu yönlendirmeli ve metninde karanlık veya ritmik olmayan yerlerden kaçınmalıdır, böylece okuyucuya bu yerlere tökezleme ve böylece yazarın gücünden kurtulma fırsatı vermez.
Bu gerilimde, okuyucuyu yakalamakta, ona yazarla aynı şekilde düşündürmek ve hissettirmek, yazarın görevi ve nesrin etkinliğidir.
Nesir ritminin hiçbir zaman yapay olarak sağlanmadığını düşünüyorum. Düzyazının ritmi yeteneğe, dil duygusuna, iyi bir "yazma kulağına" bağlıdır. Bu iyi kulak, bir dereceye kadar müzik kulağıyla temas halindedir.
Ama hepsinden önemlisi, şiir bilgisi nesir yazarının dilini zenginleştirir.
Şiirin harika bir özelliği vardır. Sözü orijinal bakir tazeliğine döndürür. Bizler için mecazi niteliklerini tamamen yitirmiş, sadece sözlü bir kabuk olarak yaşayan en silinmiş, tamamen “söylenen” sözcükler şiirde ışıldamaya, çınlamaya ve tatlı kokmaya başlar!
Bu nasıl açıklanır, bilmiyorum. Sanırım kelime iki şekilde hayat buluyor.
Birincisi, fonetik (ses) gücü kendisine geri döndüğünde. Ve bunu melodik şiirde yapmak düzyazıdan çok daha kolaydır. Bu nedenle, hem bir şarkıda hem de bir romantizmde kelimeler bizim üzerimizde sıradan konuşmalardan daha güçlü bir etkiye sahiptir.
İkincisi, melodik bir müzikal dizilişte dizeye yerleştirilen silinmiş bir kelime bile, adeta dizenin genel melodisine doyurulur ve diğer tüm kelimelerle uyumlu ses çıkarmaya başlar.
Ve son olarak, şiir aliterasyonlar açısından zengindir. Bu onun değerli özelliklerinden biridir. Düzyazının aliterasyon hakkı vardır.
Ama mesele bu değil.
Ana şey, nesrin mükemmelliğe ulaştığında, özünde gerçek şiir olmasıdır.
Çehov, Lermontov'un "Taman" ve Puşkin'in "Kaptan'ın Kızı" eserlerinin düzyazının zengin Rus şiiriyle ilişkisini kanıtladığına inanıyordu.
Prishvin bir keresinde (özel bir mektupta) kendisi hakkında "düzyazının çarmıha gerilmiş bir şair" olduğunu yazmıştı.
Leo Tolstoy, “Nesir ile şiir arasındaki sınır nerede” diye yazdı, “Asla anlayamayacağım.” Nadir görülen bir şiddetle "Gençlik Günlüğü"nde soruyor:
Bu sözlerde, aceleyle söylenmesine rağmen, doğru fikir ifade edilir: edebiyattaki en yüksek, fetheden fenomen, gerçek mutluluk ancak şiir ve düzyazının organik bir birleşimi olabilir veya daha doğrusu şiirin özü, hayatı ile dolu nesir olabilir. -veren meyve suları, en şeffaf hava, büyüleyici gücü.
"Şiir neden düzyazıyla, mutlulukla mutsuzlukla bu kadar yakından bağlantılı? Nasıl yaşamalı? Aniden şiiri düzyazıyla birleştirmeye mi çalışıyorsun yoksa birinden zevk alıp diğerinin iradesine mi şımartıyorsun? Rüyanın gerçeklikten daha yüksek bir yanı vardır. Gerçekte, rüyadan daha yüksek bir taraf var. Tam mutluluk, ikisinin birleşimi olacaktır."
Bu durumda, "büyüleyici" (başka bir deyişle "yakalayan") kelimesinden korkmuyorum. Çünkü şiir, gerçekten yeryüzünün bir süsü, ya da atalarımızın masum ama içtenlikle dediği gibi, "yaratılışın tacı" olduğunda, insanı yakalar, cezbeder ve farkedilmeden ama karşı konulamaz bir güçle yükseltir ve o devlete yaklaştırır.
Vladimir Odoevsky, "şiir, elde etmeyi bırakıp elde edileni kullanmaya başladığında, insanlığın bu durumunun habercisidir" derken kısmen haklıydı.
KARGO GÖVDEİNDE
Temmuz 1941'de Rybnitsa-on-Dniester'den Tiraspol'a askeri bir kamyon sürüyordum. Takside sessiz sürücünün yanına oturdum.
Güneşin ısıttığı kahverengi toz, arabanın tekerleklerinin altında kulüpler halinde patladı. Etraftaki her şey - kulübeler, ayçiçekleri, akasyalar ve kuru otlar - bu kaba tozla kaplıydı.
Güneş ağartılmış bir gökyüzünde sigara içiyordu. Alüminyum şişedeki su sıcaktı ve kauçuk kokuyordu. Cannonade, Dinyester'in ötesinde gürledi.
Birkaç genç teğmen arkaya bindi. Bazen yumruklarını kabinin çatısına vurup "Hava!" diye bağırmaya başlarlardı. Şoför arabayı durdurdu, indik, yoldan kaçtık ve yattık. Hemen, kötü niyetli bir uluma ile, siyah Alman "Messers" yola çıktı.
Bazen bizi fark edip makineli tüfeklerle vurdular. Ancak şans eseri kimse yaralanmadı. Mermiler tozu savurdu. "Messers" ortadan kayboldu ve sadece tüm vücuttaki sıcak topraktan gelen ısı, kafadaki uğultu ve susuzluk kaldı.
Bu baskınlardan birinden sonra, sürücü aniden bana sordu:
Mermilerin altına yattığınızda ne düşünüyorsunuz? Hatırlıyor musun?
"Hatırlıyorum," diye yanıtladım.
"Ve hatırlıyorum," dedi şoför bir duraklamanın ardından. - Kostroma'daki ormanlarımızı hatırlıyorum. Hayatta kalırsam memleketime döneceğim - orman korucusu olmayı isteyeceğim. Karımı yanıma alacağım - o sakin, güzel - ve bir kız ve kulübede yaşayacağız. İnanın düşününce kalbim böyle kırılıyor. Sürücülerin yapmaması gerekiyor.
"Ben de," diye yanıtladım. Ormanlarımı hatırlıyorum.
seninkiler iyi mi sürücü sordu.
- İyi.
Şoför şapkasını alnına kadar çekti ve gaza bastı. Artık konuşmadık.
Belki de en sevdiğim yerleri savaştaki kadar keskin bir şekilde hiç hatırlamadım. Kendimi sabırsızlıkla geceyi beklerken yakaladım, kuru bir bozkır vadisinde bir yerde, bir kamyonun arkasında yatarken ve üzeri bir pardösüyle örtülüyken, düşüncelerimi bu yerlere geri döndürebilir ve çamların içinde yavaş ve sakince yürüyebilirim. hava. Kendi kendime dedim ki: "Bugün Kara Göl'e gideceğim ve yarın yaşıyorsam Pra kıyılarına ya da Trebutino'ya." Ve bu hayali kampanyaların önsezisinden kalbim sıkıştı.
Bu yüzden bir gün paltomun altında yatıyordum ve Kara Göl'e giden yolu çok ayrıntılı olarak hayal ettim. Bana öyle geliyordu ki, bu yerleri tekrar görmek ve tüm endişeleri ve zorlukları unutarak, kalbimin göğsümde ne kadar hafif attığını dinlemekten daha büyük bir mutluluk olamaz.
Bu rüyalarımda bir arabanın arkasında, her zaman sabah erkenden köy evinden çıkıp eski kulübelerin yanından kumlu sokakta yürüdüm. Konserve kutularında pencere pervazlarında ateşli balzamlar açtı. Oradaki yerlerde ona "Vanya ıslak" denir. Bunun nedeni, balzamın kalın sapının yeşil meyve suyuyla güneşe karşı yarı saydam olması ve bazen bu meyve suyunda hava kabarcıklarının bile görülebilmesidir.
Soluk patiska elbiseler içinde yalınayak, geveze kızların gün boyu kovalarını şıngırdattığı kuyunun yanında, bir ara sokağa ya da yerel dilde bir “tükenmişliğe” dönüşmeniz gerekiyor. Bu ara sokakta, uçlarda bir kulübede, tüm semtte tanınan yakışıklı bir horoz yaşar. Sık sık güneşte tek ayağının üzerinde durur ve tüyleriyle parlayan bir kömür yığını gibi parlar.
Horozun arkasında, kulübeler biter ve uzak ormanlara, dar hatlı bir demiryolunun oyuncak tuvaline düzgün bir yay çizerek uzanır. Bu tuvalin yamaçlarında büyüyen çiçeklerin, etraftaki çiçeklerle aynı olmaması şaşırtıcı. Hiçbir yerde, güneşten sıcak olan dar rayların yakınında böyle hindiba çalılıkları yoktur.
Dar hatlı demiryolunun arkasında, genç bir çam ormanı aşılmaz bir çit gibi duruyor. Sadece uzaktan geçilmez görünüyor. Her zaman içinden geçebilirsiniz, ancak elbette küçük çamlar sizi iğnelerle delip parmaklarınızda yapışkan reçine lekeleri bırakacaktır.
Kumlu zeminde çam ağaçlarının arasında uzun kuru otlar yetişir. Her bir çim bıçağının ortası gri, kenarları koyu yeşildir. Bu bitki elleri keser. Ayrıca parmakların altında birçok sarı, pullu ölümsüz hışırtı ve darmadağınık yaprakları üzerinde kırmızımsı benekli beyaz kokulu bir karanfil vardır. Ve çamların altı sütlü tereyağlarla dolu. Ayakları saf gri kumla sıvanmıştır.
Çam ormanının arkasında yüksek bir orman başlar. Kenarı boyunca büyümüş bir yol uzanıyor.
İlk yayılan çam ağacının altına uzanıp genç kasenin havasızlığına bir mola vermek güzel. Sırt üstü yatın, ince bir gömlekle serin toprağı hissedin ve gökyüzüne bakın. Ve hatta belki uykuya dalarsınız çünkü kenarları parlayan beyaz bulutlar sizi uykulu yapar.
Rusça'da güzel bir "yaşsızlık" kelimesi vardır. Son zamanlarda bunu tamamen unuttuk ve nedense telaffuz etmekten bile utanıyoruz. Sıcak bir sabah ormanında uzanıp uçsuz bucaksız bulut zincirlerine baktığınızda etrafınızı saran o sakin ve biraz uykulu hali başka hiçbir kelime daha iyi tarif edemez. Mavimsi bir mesafede bir yerde doğarlar ve kimsenin nerede olduğunu bilmeden sürekli yüzerler.
Bu orman kenarında yatarken, sık sık Bryusov'un şiirlerini hatırladım:
Bu mısralarda ölümden söz edilse de öyle bir hayat doluluğu vardı ki, saatlerce böyle yatıp gökyüzüne bakarak düşünmekten başka bir şey istemedim.... Özgür olmak, yalnız olmak,
Yayılmış alanların ciddi sessizliğinde
Yolunuza özgürce ve geniş gidin,
Gelecek ve geçmiş günler olmadan.
Çiçekleri kopar, haşhaş gibi anında,
İlk aşk gibi ışınları iç
Düş ve öl ve karanlıkta boğul
Acı bir sevinç duymadan tekrar tekrar yükselmek için...
Aşırı büyümüş bir yol eski bir çam ormanından geçiyor. Geniş deniz dalgalarının tekdüzeliği ile birbirinin yerini alarak kumlu tepelerde yetişir. Bu tepeler buzul birikintilerinin kalıntılarıdır. Birçok bluebell, tepelerinde çiçek açar ve ovalar tamamen eğrelti otlarıyla büyümüştür. Yapraklarının içi kırmızımsı toza benzeyen sporlarla kaplıdır.
Tepelerdeki orman hafiftir. Uzakta görülebilir. Güneşle dolup taşar.
Bu orman dar bir şeritte uzanır (iki kilometre, daha fazla değil) ve arkasında ekmeğin olgunlaştığı, rüzgarda parıldayan ve çalkalanan kumlu bir ova açılır. Bu ovanın ötesinde göz alabildiğine sık bir orman uzanır.
Özellikle gür bulutlar ovanın üzerinde yüzer. Belki de öyle görünüyor çünkü tüm gökyüzü geniş çapta görülebilir.
Ovayı, dulavratotu ile büyümüş somunlar arasındaki sınır boyunca geçmeniz gerekir. Bazı yerlerde, sınırda, taze çimenlerin sert çanları büyük dökülmelerde maviye döner.
Şu an zihnimde sadece ormanların eşiğini hayal ediyorum.İçlerine gölgelerle dolu devasa bir katedrale giriyormuş gibi giriyorsunuz. İlk başta, sert, parlak yeşil bir halı gibi su mercimeği ile kaplı bir göletin yanından dar bir açıklık boyunca yürümek gerekir. Göletin yakınında durursanız, sessiz bir şampiyon sesi duyabilirsiniz - bunlar su altı çimlerinde otlayan sazanlardır.
Sonra zümrüt kadife gibi parıldayan yosunlu küçük bir nemli huş ağacı ormanı alanı başlar. Her zaman geçen sonbahardan yere düşen yapraklar kokar.
Huş korusunun arkasında, kalp küçülmeden hatırlanamayan bir yer var.
(Bütün bunları bir kamyonun arkasında yatarken düşünüyorum. Gece geç saatlerde. Razdelnaya istasyonunun yanından patlamalar yükseliyor - bir bombalama oluyor. Patlamalar dindiğinde, ağustos böceklerinin ürkek bir çatırtısı duyuluyor - onlar patlamalardan korkuyorlar ve hala bir alt tonda çatırdıyorlar. Mavimsi bir izleyici yıldıza düşüyor. İstemsizce onu izliyor ve dinliyorum: ne zaman patlayacak? Ama yıldız patlamaz, sessizce dünyanın kendisinin üzerinde dışarı çıkar. Buradan tanıdık huş korusuna, heybetli ormanlara, yüreğin hep küçüldüğü yere ne kadar uzak! Şimdi de gece ama sessiz, takımyıldızların ışıklarıyla cayır cayır yanan, benzin dumanı ve tozu kokmayan gazlar -belki de "patlayıcı" gazlar demeliyiz- ama orman göllerine ve ardıç ibrelerine yerleşmiş derin sulardan.)
Kalbin küçüldüğü bu yer neresi? En göze çarpmayan ve basit. Huş korusunun arkasında, yol dik bir şekilde kumlu bir uçuruma çıkıyor. Nemli ova geride kalır, ancak zaman zaman hafif bir rüzgar buraya, kuru ve sıcak ormana, bu ovaların iyotlu havasını getirir.
İkinci durakta bir tepede. Sıcak iğnelerin üzerine oturuyorum. Dokunduğunuz her şey kuru ve sıcak: eski ve uzun süredir boş olan çam kozalakları, sarı, şeffaf ve parşömen gibi çatırdayan, genç çam kabuğundan filmler, çekirdeğe kadar ısıtılmış kütükler, her dal sert ve kokulu. Çilek yaprakları bile sıcaktır.
Eski bir kütüğü ellerinizle kolayca kırabilir ve avucunuza bir avuç dolusu kahverengi sıcak toz dökebilirsiniz.
Bil, sus. Sakin bir gün, yazın saman olgunluğuna olgunlaştı.
Kırmızı kanatlı küçük yusufçuklar kütüklerde uyur. Ve bombus arıları leylak ve sert şemsiye çiçeklerine oturur. Bu çiçekleri ağırlıkları ile yere bükerler.
Kendi yaptığım bir haritayı kontrol ediyorum - Kara Göl'e hala sekiz kilometre var. Tüm işaretler bu haritada işaretlenmiştir - yol kenarında kuru bir çam, bir sınır direği, euonymus çalılıkları, bir karınca yığını, yine unutma beni-notların her zaman çiçek açtığı bir ova ve arkasında “ harfli bir çam ağacı Kabuğuna oyulmuş O” bir göldür. Bu çamdan sağa ormana dönmeniz ve 1932'de yapılan çentikler boyunca ilerlemeniz gerekiyor. Her yıl büyürler ve reçine ile yüzerler. Güncellenmeleri gerekiyor.
Bir çentik bulduğunuzda mutlaka duracak ve üzerinde donmuş kehribarın üzerinde elinizi gezdireceksiniz. Bazen de sertleşmiş bir reçine damlasını kırar ve konkoidal çatlağı incelersiniz. Güneş ışığı içinde sarımsı ışıklarla oynuyor, göle daha yakın, sağır, ormanın ortasında derin çöküntüler başlıyor, o kadar yoğun kızılağaçla büyümüş ki, bu çöküntülerin derinliklerine girmeyi düşünecek bir şey yok. Eski küçük göller olmalı.
Sonra tekrar siyah kuru meyveler ile ardıç çalılıklarında yükselir. Ve son olarak, son işaret - bir çam dalına asılmış buruşuk bast ayakkabılar. Bast ayakkabılarının arkasında dar bir çimenli açıklık ve arkasında - dik bir uçurum uzanır.
Orman biter. Aşağıda kurumuş bataklıklar var - küçük ormanlarla büyümüş mshary: huş ağacı, titrek kavak ve kızılağaç.
İşte son durak. Gün çoktan yarıladı. Görünmez arı sürüsü gibi kalın bir şekilde çalar. Her birinden, en zayıf esintide bile, çalılıkların arasından dalgalar halinde loş bir parlaklık hareket eder.
Dışarıda bir yerde, iki kilometre uzakta, yosunların arasında, Kara Göl saklanıyor - karanlık sular, pürüzler ve dev sarı nilüferler.
Msharamlar boyunca dikkatli bir şekilde yürümek gerekir: derin yosunlarda, zamanla kırılmış ve sivri, tepeler gibi, huş ağaçlarının gövdeleri dışarı çıkar - mandallar. Bacaklarınıza ciddi şekilde zarar verebilirler.
Çalılıklarda tıkalı, prel kokuyor, siyah turba suyu ayakların altında boğuşuyor. Her adımda ağaçlar sallanıyor ve titriyor. Gitmeli ve ayaklarınızın altında ne olduğunu düşünmemelisiniz, sadece bir metre kalınlığında bir turba ve humus tabakasının altında - derin su, bir yeraltı gölü. İçinde, kömür, bataklık mızrakları gibi tamamen siyah yaşadığını söylüyorlar.
Gölün kıyısı biraz daha yüksek ve bu nedenle mshar daha kuru, ancak uzun süre tek bir yerde duramazsınız - iz kesinlikle suyla dolacak.
Göle gitmek en iyisi alacakaranlığın sonlarında, etraftaki her şey -suyun ve ilk yıldızların hafif parıltısı, solan gökyüzünün parıltısı, ağaçların hareketsiz tepeleri- bütün bunlar ihtiyatlı sessizlikle çok güçlü bir şekilde birleştiğinde. ondan doğmuş gibi görünüyor.
Ateşin yanında oturun, dalların çatırdamasını dinleyin ve hayatın olağanüstü güzel olduğunu düşünün, eğer ondan korkmuyorsanız ve açık bir zihinle kabul edin ...
Bu yüzden hatıralarımda ormanlarda dolaştım, sonra - Neva'nın setleri boyunca veya sert Pskov topraklarının keteninden mavi tepeler boyunca.
Bütün bu yerleri öyle bir acıyla düşündüm ki, sanki onları sonsuza kadar kaybetmişim, sanki bir daha ömrümde göremeyecekmişim gibi. Ve açıkçası, bu duygudan aklımda alışılmadık bir çekicilik kazandılar.
Kendime bunu neden daha önce fark etmediğimi sordum ve tabii ki tüm bunları gördüğümü ve hissettiğimi hemen tahmin ettim, ancak yerel manzaramın tüm bu özellikleri, tüm kalbimi yakalayan güzelliğiyle iç bakışımın önünde ortaya çıktı. . Açıktır ki, her biri, en zayıf sesin bile müziğin genel sesine girmesi gibi, doğaya girilmelidir.
Doğa, ancak insan unsurumuzu onun duyumsamasına getirdiğimizde, ruh halimiz, sevgimiz, sevincimiz ya da üzüntümüz onunla tam uyumlu hale geldiğinde ve artık ondan ayrılmamız mümkün olmadığında, tüm gücüyle üzerimizde hareket edecektir. sabahın tazeliği sevdiklerinin ışığından, gözlerinden ve ormanın ölçülü gürültüsünden yaşanılan hayata yansımalardan.
Manzara nesir için bir ek değil, bir süs değil. Sanki yüzünüzü yağmurdan ıslanmış bir yaprak yığınına sokmuş ve onların lüks serinliğini, kokularını, nefeslerini hissetmişsiniz gibi kendinizi onun içine sokmanız gerekiyor.
Basitçe söylemek gerekirse, doğa sevilmelidir ve bu aşk, herhangi bir aşk gibi, kendisini en büyük güçle ifade etmenin doğru yollarını bulacaktır.
KENDİNİZE TAVSİYE
Bununla, yazı üzerine notlarımın ilk kitabını, işin daha yeni başladığını ve bunun bir sonu olmadığını net bir şekilde hissederek bitiriyorum.Edebiyatımızın estetiği hakkında söylenecek çok şey var. zengin ve yüce düşünce sistemi ile yeni bir kişinin eğitimcisi. arsa, mizah, görüntü, insan karakterlerinin modellenmesi, Rus dilindeki değişiklikler, halk edebiyatı, romantizm, zevk, el yazmaları düzenleme hakkında - yapabilirsiniz her şeyi tekrar oku.
Bu kitap üzerinde çalışmak, her adımda yeni mesafelerin ve yolların açıldığı, az bilinen bir ülkeye yapılan bir yolculuğu andırıyor. Kimsenin nereye gideceğini bilmiyorlar, ama pek çok beklenmedik şey vaat ediyorlar, düşünce için yiyecek veriyorlar. Bu nedenle, cezbedici ve basitçe, dedikleri gibi, kaba taslakta eksik olsa bile, ancak yine de bu yolların iç içe geçmesini anlamak için gereklidir.
Ya çok iyi bildiklerinizi ya da kimsenin bilmediği şeyleri yazmalısınız.
Strugatsky Arkady Natanovich ve Boris Natanovich
Şiirler, ruhsal berraklıkla yaratılırsa başarılı olur.
Ovid
Güzel bir ayet, varlığımızın çınlayan liflerinden çekilmiş bir yay gibidir. Bize ait değil - düşüncelerimiz şairin içimizde şarkı söylemesini sağlar. Bize sevdiği kadını anlatarak, ruhlarımızda sevgimizi ve kederimizi nefis bir şekilde uyandırır. O bir sihirbaz. Onu anlayınca onun gibi şair oluyoruz.
Anatole Fransa
Felsefe şiir değildir, ancak şiir en yüksek tezahüründe felsefedir.
İlya Şevelev
Beni daha saf ve daha cesur yapan tek şiir.
Ralph Waldo Emerson
Gerçek bir şair hayal kurar, ancak ona sahip olan rüyaların nesnesi değil, o - rüyaların nesnesi.
Charles Lam
Şiirin baharı güzelliktir.
Nikolai Vasilyeviç Gogol
Şiirin harika bir özelliği vardır. Sözcüğü orijinal, bakir tazeliğine döndürür. Bizim için en silinmiş, tamamen “söylenen” sözler, bizim için mecazi niteliklerini tamamen yitirmiş, sadece sözlü bir kabuk olarak yaşayan şiirde ışıldamaya, çınlamaya ve tatlı kokmaya başlar!
Konstantin Georgievich Paustovsky
Kutsal zanaatımız binlerce yıldır var... Onunla ve ışıksız dünya ışıktır. Ama henüz tek bir şair bile demedi ki, Hikmet yoktur, yaşlılık yoktur, Ya da belki ölüm yoktur.
Anna Andreevna Ahmatova
Şair, somutun filozofu ve soyutun ressamıdır.
Victor Hugo
Kara kara yazanlar ya farkında olmadan cehaletlerine ihanet ederler ya da bilerek gizlerler. Belli belirsiz hayal ettikleri hakkında belli belirsiz yazıyorlar.
Mihail Vasilieviç Lomonosov
Genç şairler mürekkebine çok su döker.
Johann Goethe
Birçok insan için şiir yazmak zihnin büyüyen bir ağrısıdır.
Georg Lichtenberg
Şiir resim gibidir: Belirli bir eser yakından bakarsanız sizi daha çok büyüler, uzaklaşırsanız farklı bir eser.
Horace
Şiir tek başına mısralarda değildir: Her yere saçılır, etrafımızdadır. Şu ağaçlara, şu gökyüzüne bak - güzellik ve hayat her yerden nefes alır ve güzellik ve hayatın olduğu yerde şiir vardır.
Ivan Sergeevich Turgenev
Şiir yazabilen herkes şair değildir.
Ben Johnson
Tarihçi ve şair birbirinden konuşmada değil - kafiyeli veya kafiyesiz; onları ayıran şey, birinin ne olduğundan, diğerinin ne olabileceğinden bahsetmesidir. Bu nedenle, şiirde tarihten daha felsefi, ciddi vardır, çünkü geneli gösterirken, tarih - sadece bireyseldir.
Aristo
Analiz şairin işi değildir. Görevi parçalamak değil, çoğaltmaktır.
Thomas Macaulay
Kafiye örmeyi bilen şair değil.
Alexander Sergeyeviç Puşkin
Şiir, aklın içine bir sistem soktuğu bir duyu oyunudur; belagat, duyguyla hayat bulan bir akıl meselesidir.
Immanuel Kant
Hayatın şiirsel algısı, etrafımızdaki her şey, çocukluğumuzdan bize miras kalan en büyük hediyedir. Bir kişi bu hediyeyi ayık yıllar boyunca kaybetmezse, o zaman bir şair veya yazardır.
Yeni
- Tsahal - İsrail Savunma Kuvvetleri
- Karikatürün anlamını şaşırtmak için
- Sonsuzluğu elde etmek için sıfıra bölün
- Yüzün kızarıklığının nedenleri ve bunları ortadan kaldırmanın en etkili yolu
- Sedna bir konuşma terapistini ziyaret etti ve bana bu egzersizleri yapmamı tavsiye etti.
- Hakarete uğradıysanız ne yapmalısınız: ceza yöntemleri
- Fonksiyonlar, yapı, morfoloji
- İçe dönükler ve dışa dönükler hakkındaki tüm bu saçmalıkları unutun Dışa dönükler veya içe dönükler artıları ve eksileri
- Bir sıvı dispersiyon sisteminde polimerik km Perkolasyon eşiğinin yapısı
- Beyaz Gauss gürültüsü. Beyaz gürültü. Beyaz gürültünün fiziksel kaynakları Gauss gürültüsü