Tür. Masal

Başlık: "altın çanta"nın etkisinin resmi iç dünya kişi.

Fikir: para suçlanamaz, çünkü o sadece insanların uydurduğu bir gelenektir; bunların sahibi kimdir ve ne amaçla kullanır.

Fikir ayrılığı: duygular - akıl, burjuva toplumu - yetenekli bir kişi.

Görüntü sistemi. Avukat ve noter Derville, Vikontes de Grandlier ve kızı Camille, tefeci Gobsek, terzi Fanny Malva, Anastasi de Resto, kocası - Comte de Resto ve oğlu Ernest de Resto, Maxime de Tray

Hikayedeki aksiyon, 1829-1830 kışında gerçekleşir. Bu dönemin Fransası son yıllar 1830 Temmuz burjuva devriminin arifesinde Bourbon yönetimi

Kompozisyon. Çerçeve kompozisyonu: hikaye içinde hikaye. Avukat Derville, Kontes de Grandlier'e, Paris toplumunun en yüksek çevresinin Camille de Grandlier'in aşık olduğu Ernest de Resto'nun konumu hakkındaki görüşünü değiştirebilecek, kariyerinin en başlangıcıyla ilgili bir hikaye anlatır.

Eser, "Ahlak Üzerine Etütler" ("Özel Yaşamdan Sahneler") içinde yer almaktadır. Sosyal bir fenomeni tasvir eder (“toplumda ana olan “altının gücü”), “insan kalbinin tarihini” (Gobseck tarafından gerçek yaşam kılavuzlarının kaybı) ve “toplumun tarihini” (insanlarda) araştırır. hangi “altın manevi bir özdür”).

"Gobsek" hikayesinde gerçekçilik ve romantizmin özellikleri

Gerçekçiliğin özellikleri

• Fransa 1829-1830'da yaşamın tanımı. (tarihi özellikler)
• detay doğruluğu;
• finansal faaliyetlerin tanımı;
• tipik durumlar;
• karakterlerin sosyal ve günlük özellikleri.

romantizmin özellikleri

• kahramanın yalnızlığı;
• Göbsek'in geçmişi bir sırdır;
• Göbsek güçlü ve sıra dışı bir kişiliktir;
• Göbsek'in faaliyetlerinin büyük ölçeği;
• Göbsek'in sıra dışı zekası, romantik bakış açısı.

Özel yaşam sahnelerine atıfta bulunur (özel tarih aracılığıyla, tarihe nüfuz etme ve analiz etme girişimleri).

"Sefaletin Tehlikeleri" başlıklı "Göbsek" öyküsü, 1830'da "Özel Hayat Sahneleri"nin bir parçası olarak yayınlandı, ilk bölümü 1830'un başlarında "Tefeci" başlığı altında ayrı olarak basıldı; Bu hikaye 1835 yılında “Papa Gobsek” adıyla “Paris Yaşamından Sahneler”e dahil olmuş, 1842 yılında “Gobsek” son adını ve “Özel Yaşam Sahneleri”nde yer almıştır. Öykünün bir bölümden diğerine geçişleri, yapıtın sorunsallarının karmaşıklığına ve Balzac'ın tüm roman serisinin sistemindeki önemine tanıklık eder. Hikayenin ana figürü tefeci Gobsek'tir, soyadı Felemenkçe'de "karaciğer ağzı" anlamına gelir, bu da karakterin yaşam işleviyle oldukça tutarlıdır; Balzac soyadının içsel biçimiyle oynar - kahramanı gerçekten, bir boa yılanı gibi, kurbanlarını korkunç bir ilgiyle boğar ve onları ve servetlerini yutar. Yazar, “erkekleri, kadınları ve nesneleri” tasvir etme ilkesine uygun olarak, kahramanın ayrıntılı, karakterize edici bir portresini verir ve yazarın gerçekleri anladığını ortaya koyan şeylerle karşılaştırmalar yapar. Gobsek'in "ay gibi bir yüzü vardı, çünkü sarımsı solgunluğu yaldızının soyulduğu gümüş rengine benziyordu": görünüm paranın renkleri işaretlenmiştir - altın ve gümüş rengi. Tefecinin kayıtsızlığı, hareketsiz yüz hatlarına yansır, görünüşe göre bronz. Gözleri "bir gelinciğinkiler gibi küçük, sarı" idi. Uzun burnu benziyordu jilet- kahraman, onun yardımıyla, diğerlerinden gizlenen tüm sırlara nüfuz ediyor gibiydi. "Yaşı bir gizemdi." Gobsek'in uğursuz görünümü, nesnel ortamında tekrarlanır: "nemli ve kasvetli bir evde" yaşıyor. Ofisinde genellikle böyle bir ölüm sessizliği olur. Göbsek, dünyayı incelemesinde her şeyin para tarafından belirlendiği gerçeğinden yola çıkar. Dünyada zenginle fakirin bitmeyen mücadelesini görür ve "başkalarının sizi ezmesine izin vermek" yerine "kendini sıkıştırmayı" tercih eder. Balzac, tefecilerin örümcekler gibi tüm toplumu ağlarıyla sardığını gösterir, ancak yazar bu toplumun kendisinin tefecilerden daha iyi olmadığı gerçeğini gözden kaçırmaz. Göbsek'in ağına kim yakalanır? Maxime de Tray, sözde "aşkını" takas ederek para kazanan bir sosyetik olan erkek bir fahişedir. Kontes de Resto, de Tray tarafından aldatıldı, ancak kocasını da aldattı ve babasını mahvetti ve terk etti. Herkesin herkese karşı mücadelesinde, Gobsek duyguları temelden reddeder, çünkü bunların saf ve safların içine düştüğü bir tuzağa dönüştüğünü görür. İnsanların ilişkisini sadece parayla değerlendirir. Yazar, Gobseck'in uğursuz karakterini, zenginliğe giden yolun yalnızca ayrı vuruşlarda verildiği geçmişine kısa bir ara vererek vurgular: servetinin kökenini örten neredeyse romantik gizem suçlarla bağlantılıdır. Ancak günümüzde romantizmden yoksundur. I Balzac, kahramanının sadece özel bir kişi olmaması önemlidir - o modern devletin direğidir, hükümetin yardımına ihtiyacı vardır. Ve aynı zamanda yazar bunun çürük bir sütun olduğunu görüyor. Bu, tefecinin ölümünün resmiyle kanıtlanır, onun tarafından biriktirilen tüm servet, dolaplarında her türlü malzeme çürürken, kimseye faydasız kalır. Çok ucuza satmaktan korktuğu için hazinelerini yok olmaya mahkum etti. Önümüzde, şeylerin parasal değeri tüm anlamını yitirdiğinde, paranın etkisi altında bireyin yıkımının devasa bir resmi var.

Yazar, gözlem alanını genişletmek için tuhaf bir kompozisyona başvurur: "Göbsek", hikaye içinde bir hikayedir. Tefeci tarihinin "çerçevesi", de Granlier salonunda, Kont de Resto'nun güvensizliğe neden olan en büyük oğlu Camille de Granlier'in nişanlısı hakkında bir konuşmaydı, çünkü annesi kendini onursuzlukla lekeledi. Ancak şüpheli bir üne sahip bir kişinin çok parası olduğunda ahlak sorunu ortadan kalkar.

Göbsek, sosyal hayatın örüntülerinin ortaya çıktığı durumdur.

Honore de Balzac, yaşamı boyunca 19. yüzyılın en yetenekli düzyazı yazarlarından birinin ününü kazanmayı başarmış en büyük Fransız yazardır. Yazarın eserleri, Avrupa'nın edebi yaşamında gerçek bir yenilik haline geldi.

Balzac, bireyin öznel değerlendirmesinden uzaklaşan, kahramanlarında toplumun doğasında olan tüm eksiklikleri ve erdemleri somutlaştıran ilk yazar oldu. bireysel kişi. Birçok kuşaktan okura aşık olan Balzac'ın en ünlü eserlerinden biri de "Göbsek" öyküsüdür.

Özet ve Analiz

Hikaye, asil bir Parisli hanımefendi Vikontes de Granlier'in salonunda yürütülen bir konuşmayla başlar. Vikontes, tek kızını yoksul Comte de Restaud'a vermek istemiyor. Konuğu avukat Derville, müstakbel damadının servetini nasıl kaybettiğinin hikayesini anlatarak bayanı ikna etmeye çalışır.

Derville'in hikayesindeki ana karakter, açgözlülüğü yüzünden de Resto ailesinin acısını çeken tefeci Gobsek'tir. Derville, Gobsek ile avukat yardımcısı olarak tanışmış, Paris'teki pansiyonlardan birinde yan komşuda oturuyorlardı.

Tefeci, ana yaşam önceliğini temsil eden para kazanmaya tamamen daldığı için insanlarla iletişimden kaçındı. Gobsek'in açgözlülüğü, kırk yaşına kadar etkileyici bir sermaye biriktirmesine izin verdi.

Tefeci açıkça insanları aldattı, onlara yüksek faiz oranlarıyla borç verdi ve umutsuz yaşam durumlarından yararlandı.

Dostluğa ve yakın iletişime rağmen, Derville de aldatılan borçluların saflarına düştü. genç bir adama Göbsek'in kendisi için belirlediği faizi ancak beş yıl sonra ödeyebildi.

Paris'te tanınmış bir asi ve bir kart oyuncusu olan Count de Tray, Gobsek'e borç para verme talebiyle döndü. Tefeci inatla onu reddetti, çünkü ödeme gücünden emin değildi. De Tray'in imdadına, Gobsek'e kocasının aile mülkü olarak bir rehin teklif eden sevgilisi Kontes de Restaud geldi.

Kontesten makbuz alan Göbsek, sevgilisine gerekli parayı verdi. Bununla birlikte, birkaç gün sonra, Kontes'in kocası, karısının yasadışı olarak verdiği makbuzun iade edilmesini talep ederek kendisine geldi. Göbsek, sırayla, belgenin iadesi için krediden birkaç kat daha yüksek bir miktar ödemeyi talep ederek sayıma şantaj yapmaya başlar.

Kont de Resto'nun Gobsek'in şartlarını kabul etmekten ve mülkünü ondan satın almaktan başka seçeneği yoktu. Birkaç yıl sonra Comte de Restaud ölür. Eşi, Kont'un ölümünden sonra ailenin tüm mal varlığının Göbsek'in eline geçmesi gerektiğini hatırlayarak vasiyet aramaya başlar. Araması sırasında Göbsek ve Derville odaya girerler.

Korkmuş kontes belgeleri karıştırdı ve Gobseck'in kontun mülkünden vazgeçtiği makbuzunu ateşe attı. Böylece, aile mülkü tefecinin eline geçti. Derville, Gobsek'i mülk üzerindeki iddialarından vazgeçmeye çağırdı ve kontes ve küçük oğlu (küçük Kont de Restaud) hiçbir şey bırakmadığı için ona acımaya çalıştı. Ancak tefecimiz kararlılığını korudu.

Son günlerine kadar Göbsek açgözlü ve zalim kaldı, her kuruşunu hesapladı, kendini en gerekli şeylerden mahrum etti. Tefeci de Resto ailesinin malikanesini bile kiraya vermeyi ve bunun için para almayı tercih etti.