|
Anna Akhmatova ve Marina Tsvetaeva'nın Yelabuga'da fantezi buluşması.
Dmitry Tomashpolsky'nin filminden.
7 Haziran'da (1941) Marina Tsvetaeva sonunda Anna Akhmatova ile bir araya geldi. Yavaş yavaş soğuyan uzun vadeli rüya, meraka dönüştü, artık aşkla aydınlatılmadı, özellikle geçen sonbahardan bu yana Tsvetaeva, Akhmatov'un son kitabını eleştirdi ... Ancak Marina Ivanovna'nın hala tanışma arzusu vardı. Pasternak bunu biliyordu. Ondan Tsvetaeva'nın onu görmek istediğini duyan Akhmatova, onu kaldığı Ardovs'a davet etti: Bolshaya Ordynka, on yedi, daire on üç, ikinci kat, Akhmatova'nın yaşadığı "dolap" lakaplı küçük bir oda. İlk açıklamalarda yer alan mal sahibi, nezaketle ayrıldı ve birkaç saat süren konuşmanın içeriği (öğleden sonra Tsvetaeva geldi) sonsuza dek bir sır olarak kaldı. Akşam Akhmatova'nın tiyatroya gitmesi gerekiyordu (başka bir versiyona göre ertesi gün tiyatroya gitti). Her ne olursa olsun, şairlerin buluşması sekiz Haziran'da devam etti - karşılıklı arzuyla mı yoksa Marina Ivanovna'nın girişimiyle mi bilmiyoruz. Akhmatova o gün N.I. Khardzhiev'i ziyaret etti. Daha sonra Maryina Roshcha'da, Aleksandrovsky şeridinde, ev kırk üç, daire dörtte yaşadı. Ev iki katlıydı, ahşaptı, kışla gibiydi - o ara sokaktaki her şey gibi. Orada, dört odalı bir "ortak dairenin" birinci katında, avluya penceresi olan küçük (ayrıca!) bir odada, bu toplantı bulutlu bir günde gerçekleşti - mal sahibi ve TS Grits'in huzurunda, Tsvetaeva'yı oraya kim getirdi (onunla ve Khardzhiev ile birlikte, Kruchenykh tarafından tanıtıldı). Bu küçük odalar - ve genel olarak Rusya'nın en iyi iki şairinin toplantılarının bu sefil koşulları önemli değil mi? Khardzhiev, Akhmatova'nın daha sessiz olduğunu, aksine Tsvetaeva'nın çok konuştuğunu hatırlıyor, ayrıca "sıklıkla sandalyesinden kalktı ve sekiz metrelik odamda kolayca ve özgürce dolaşmayı başardı." Khardzhiev ve Grits tarafından geçen yıl yayınlanmamış eserleri yayınlanan Khlebnikov'dan bahsetti; kendisinden kaçtığı iddia edilen ve bir buçuk yıldır görmediği Pasternak hakkında; Batı Avrupa sineması hakkında; boyama hakkında. Sesinde acılık, tahammülsüzlük, bencillik vardı. Toplantıdan sonra, Akhmatova, mizahtan yoksun değil, Tsvetaeva ile karşılaştırıldığında, bir "düve" olduğunu fark etti ve istemeden bu kelimelerle dışa doğru dinginliğini, sadeliğini ve kadınlığını gölgeledi. Kederi (bastırılmış oğlu için savaştı) derinden gizliydi; mutsuz olmasına izin vermedi. Tsvetaeva da trajik durumları ortaya çıkarmadı; ama doğuştan gelen (ve şimdi ağırlaşan) durumunu gizleyemedi: dünyaya kendi doğumunun sıkıntılarını. Aynı talihsiz, yoksul, evsiz, gözetimden korkan, ancak her zaman asil ve uyumlu "Ağlama İlham Perisi" ile tezat oluşturan gergin, köşeli, işkence gördü. Tek kelimeyle, iki farklı ırk bir araya geldi, iki farklı öz, şiirsel ve insani ve kaçınılmaz bir karşılıklı iğrenme meydana geldi. Yaklaşık yirmi yıl sonra, Akhmatova sadece "efsane olmadan" "bu iki günü hatırlamak" istediğini yazdı. Peki ya Tsvetaeva toplantıyı kaydetmiş olsaydı, o zaman “dedelerimizin dediği gibi “kokulu bir efsane” olurdu. Belki boşuna olduğu ortaya çıkan 25 yıllık aşk için bir ağıt olurdu, ama her durumda harika olurdu. " Elbette ikisi de özellikle ikinci gün başkalarının huzurunda zincirlendi. Akhmatova daha sonra Tsvetaeva'nın geçen yılki "Görünmez Kadın, Çift, Alaycı Kuş ..." şiirini okumadığına pişman oldu. 1956'da L. K. Chukovskaya'ya “Okumaya cesaret edemedim” dedi. - Ve şimdi üzgünüm. Bana çok şiir adadı. On yıllar sonra bile olsa cevap bu olurdu. Ama sevdiklerim hakkında korkunç bir çizgi yüzünden cesaret edemedim ”(“ Sevdiklerim uçurum tarafından yutuldu. ”- AS). Akhmatova'ya göre, Ariadna Efron daha sonra Marina Ivanovna'nın Anna Andreevna için birkaç şiir yazdığını ve Dağ Şiiri ve Sonun Şiiri'nin tipografik baskılarını sunduğunu yazdı - hepsi aramalardan biri sırasında öldü. Ancak daha sonra Akhmatova, Tsvetaeva'nın kendisine Hava Şiiri'ni verdiğini ve Tsvetaeva'nın Kahramansız Şiir'in ilk taslağını okuduğunu söyledi. Bu semboliktir: her iki şair de birbirlerini en sevdikleri şeylerle tanıştırmak istemiştir. Ama ... anlayış ortaya çıkmadı. On dokuz yıl sonra Akhmatova, The Poem of Air'i yeniden okuduktan sonra şunları yazdı: “Marina çıldırdı... Şiir çerçevesinde sıkıştığını hissetti... Bir element ona yetmedi ve bir başkasına ya da diğerine çekildi. Pasternak - tam tersine: (1941'de - Peredelkino döngüsü) Pasternak zaumi'sinden sıradan (şiir sıradan olabilirse) Şiir çerçevesine döndü ... " Akhmatova, Tsvetaeva'yı "başka bir unsura" kadar takip etmek istemedi ve Tsvetaeva'nın Şairin ruhuna nüfuz etme girişimini, gökyüzüne doğru acele etme girişimini "çılgın" olarak nitelendirdi. Ancak Tsvetaeva, Akhmatov'un şiirini de kabul etmedi. Bu "hanımefendi" tarafından bestelenen dizeleri dinledi - çünkü "Tsarskoye Selo ilham perisinden" böyle söz etti - burada, Akhmatova'nın kendi sözleriyle, "Requiem'in çok derinden ve çok ustaca gizlenmiş parçaları" geliyordu (ama o bu konuda hiçbir fikrim yoktu!). Ve geçen yüzyılın gölgelerinin parladığı şiirlere “onüçüncü yıl harlequinade” sağır kaldı. Akhmatova, “Haziran 1941'de şiirin bir parçasını (ilk taslak) M. Ts'ye okuduğumda,” diye hatırladı, “oldukça yakıcı bir şekilde şöyle dedi:“ Harlequins, Columbines ve Pierrot hakkında yazmak için büyük cesaretiniz olmalı. 41'de ”şiirin Benoit ve Somov'un ruhunda bir sanat stilizasyonu dünyası olduğuna açıkça inanıyor ... ". Akhmatova'nın şiirinde Tsvetaeva, zamanın trajik doğasını, zamanın akışının trajik doğasını çıkarmadı. Tsvetaeva'nın şiirinde Akhmatova, şairin dünyadaki yaşamının trajik doğasını algılamadı. Böylece bu görüşmeme oldu - günlük yaşamda. Ve varlıkta - iki ilkenin çarpışması: Apolloncu ve Dionysosçu ...
© Mnukhin L.A.
© FSUE "MIA" Bugün Rusya ""
© AST Yayınevi LLC
Anna Ahmatova
kadınlara konuşmayı ben öğrettimÖnsöz"Sonra düşündüm: bir çılgın şair iyi, iki kötü." Tsvetaeva ve Akhmatova çok farklı ve çok benzerler. Yaşına göre - Akhmatova sadece üç yaş büyük: 1889'da ve Tsvetaeva - 1892'de doğdu. Özgünlüklerine göre - ikisinin de eşiti yoktur. Biyografisine göre, anavatanıyla İç Savaş, Devrim, Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın en korkunç yıllarını yaşadı (ancak Tsvetaeva, sadece iki ay “yakalandı”). Kadınların kaderine göre sevildiler, terk edildiler, aşık oldular ve kendilerini terk ettiler, sevdikleri erkeklerinin hapishanesinden ve infazından sağ çıktılar, doğurdular ve kaybettiler. Doğaları gereği, demir ve nazik, tutkulu ve soğuk, savunmasız ve serttirler. Akılda - bilge ve bilgili. Sosyal çevrelerinde, 20. yüzyılın başlarında ve ortalarında Rus edebiyatının tüm "yıldızları" ile çevriliydiler: Nikolai Gumilyov, Kornei ve Lydia Chukovskiy, Sergei Yesenin, Alexander Blok, Boris Pasternak, Osip Mandelstam, Mikhail Bulgakov, Faina Ranevskaya, Joseph Brodsky. Kendi kabulleriyle, "yerli" Sovyet gücü tarafından zulme uğradılar ve karalandılar, ancak dünyanın her yerindeki gerçek sanat uzmanları tarafından cennete yükseldiler. Hayatta, mutsuz ve trajik ebedi gezginler, şeylere ve kibirlere kayıtsızlar. Tek fark ölüm tarihlerinde: Akhmatova, Tsvetaeva'dan neredeyse otuz yıl kurtuldu. Ve birbirleriyle nasıl ilişki kurdular? Çağdaşlara göre, 23 yaşındaki Tsvetaeva, Akhmatova'nın şiirinden memnun kaldı: şiir ve mektuplarda ona gerçek aşkını itiraf etti! Anna Andreevna bundan çok utandı, ancak Osip Mandelstam'ın dediği gibi, 1916-1917'de Akhmatova, Tsvetaeva'nın el yazısı şiirlerine katılmadı ve “onları çantasına o kadar getirdi ki, sadece kıvrımlar ve çatlaklar kaldı”. 11 Şubat 1915 tarihli Tsvetaeva'nın Anna Andreevna'ya ithaf ettiği satırlar:
"Dar, Rus olmayan bir kamp -
Folyoların üstünde.
Türk ülkelerinden şal
Manto gibi düştü.
birine transfer olacaksın
Bozuk hat.
Soğuk - eğlencede, sıcakta -
Senin umutsuzluğunda.
Bütün hayatın bir üşüme.
Ve bu ne ile bitecek?
Bulutlu karanlık alın
Genç bir şeytan.
Her biri dünyevi
Oynamak senin için önemsiz bir şey.
Ve silahsız bir ayet
Kalbimizi hedefliyor.
Sabah uykulu saatte,
Beşi çeyrek geçe gibi görünüyor
sana aşık oldum
Anna Ahmatova". Tsvetaeva, 1917 tarihli not defterlerine Akhmatov'un şiirini tartışırken “Kendimle ilgili her şey, aşkla ilgili her şey” yazdı. - Evet, kendim hakkında, aşk hakkında - ve yine de - şaşırtıcı bir şekilde - bir geyiğin gümüş sesi hakkında, Ryazan eyaletinin loş genişlikleri hakkında, Chersonesos tapınağının esmer bölümleri hakkında, Şarkının Şarkısı'na konan kırmızı akçaağaç yaprağı hakkında. Şarkılar, hava hakkında, "Tanrı'dan bir armağan" ... ve sonsuzca ... Ve genç Puşkin hakkında, tüm biyografilerinin tüm araştırmalarını kapsayan bir şiiri var. Akhmatova kendisi hakkında yazıyor - ebedi hakkında. Ve Akhmatova, tek bir soyut sosyal çizgi yazmadan, derinden - bir şapkadaki tüyün tanımıyla - yaşını torunlarına aktaracak ... Akhmatova'nın küçük kitabı hakkında on cilt yazılabilir. Ve hiçbir şey eklemeyeceksin ... Şairlerden ne zor ve baştan çıkarıcı bir hediye - Anna Akhmatova! " Zevkle ve tutkuyla, Tsvetaeva mektuplarında Akhmatova'ya hitap etti: “ Sevgili Anna Andreevna! Söylenecek çok şey var - ve çok az zaman! .. Hiçbir şeye değer vermiyorum ve hiçbir şeyi saklamam, ama küçük kitaplarınızı tabutun içine alacağım - yastığımın altına! Siz ve sizden yüksek! .. Sen benim en sevdiğim şairsin, bir keresinde - uzun zaman önce - yaklaşık altı yıl önce - seni bir rüyada gördüm - gelecekteki kitabın: koyu yeşil, fas, gümüş ile - "Kelimeler zlotisi", - dua gibi bazı eski büyücülük (ya da daha doğrusu - tam tersi!) - ve - uyanmak - Yazacağını biliyordum ... Her kelimeni anlıyorum: tüm uçuş, tüm ağırlık. "Ve mahmuzların hafif çınlıyor" - aşk hakkında söylenen en hassas şey bu ... Ruhuna ve mektuplarına doyumsuzum ... M.Ts. Moskova, 26 Nisan 1921 ". Tsvetaeva Akhmatova birçok şiir adadı ve Anna Andreevna - sadece bir tane ve yıllar sonra: "Geç cevapBenim küçük beyaz elim, Warlock...
Görünmez, çift, alaycı kuş ...
Kara çalılarda ne saklıyorsun? -
Sonra sızdıran bir kuş evinde saklanacaksın,
O zaman kayıp haçlarda titreyeceksin,
Sonra Marina kulesinden bağırıyorsunuz:
"Bugün eve döndüm,
Hayran, sevgili ekilebilir arazi,
Bana ne oldu.
Yuttu sevdiklerini uçurum
Ve ebeveyn evi yağmalandı. "
Bugün seninleyiz Marina,
Gece yarısı başkentin içinden geçiyoruz.
Ve arkamızda milyonlar var
Ve artık sessiz bir alay yok ...
Ve cenaze çanları etrafında
Evet Moskova boğuk inliyor
Blizzards, izi koruyoruz. 16 Mart 1940, 1961,
Çeşme Evi - Kızıl Süvari ".
Anna Andreyevna, yazar Lydia Chukovskaya'ya “Okumaya cesaret edemedim” dedi. - Ve şimdi üzgünüm. Bana çok şiir adadı. On yıllar sonra bile olsa cevap bu olurdu. Ama sevdiklerimle ilgili korkunç çizgi yüzünden cesaret edemedim. " Ve Tsvetaeva idolüne şiirler, mektuplar, hediyeler attı. Örneğin mektuplarından birinde, az önce okuduğu Akhmatov'un “Ninnisine” hayran kaldı - “Uzakta büyük bir ormanda…” - ve bu şiirin bir satırı için - “Ben kötü bir anneyim” diye savundu. - O zamandan beri yazdığım her şeyi vermeye hazırdı ve bir gün yazacak. Zaten o sırada olmasına rağmen, birçoğu Moskova veya Blok hakkında kendi şiirlerini alışılmadık derecede yetenekli olarak görüyordu. Ancak Akhmatova onları takdir etmedi. Dahası, Marina Ivanovna hakkında soğuk bir şekilde konuştu, kibar, kaçamak cevaplar ve açıklamalarla ayrıldı. Örneğin, Tsvetaeva'nın her yıl daha fazla kötüye kullandığı, yani bir satırın mantıksal içeriğinin bir sonraki satırın başına aktarılması hakkında sözde “enzhambemana” dan gerçekten hoşlanmadı. Akhmatova, "Bu bir, iki kez yapılabilir," diye hemfikirdi, "ama her yerde var ve bu teknik tüm gücünü kaybediyor." Tsvetaeva'nın çalışmalarını değerlendirmesi istendiğinde, kısıtlamayla yanıtladı: "Artık onu seviyoruz, onu çok seviyorlar, Pasternak'tan bile daha fazla." Ama kişisel olarak hiçbir şey eklemedim. Ancak çağdaşları, Akhmatova'nın Tsvetaeva'nın şiirlerine karşı kayıtsızlığını yalnızca sözlü, resmi makyajla açıklamadı. “Muhtemelen başka bir şeyden hoşlanmadı” dedi Georgy Adamovich, “Tsvetaev'in şiirinin açıklayıcı, kışkırtıcı, neredeyse sinir bozucu“ şiiri ”, Balmont'tan keskin dış farklılıkları olan iç Balmontizm, şüphesiz samimiyetle kaçınılmaz bir duruş, sürekli“ zıplama ” . Eğer öyleyse, bu sadece Akhmatova'yı ortadan kaldırmadı ve nadiren yetenekli ve nadiren mutsuz olan bir adam olan Tsvetaeva'nın çalışmasının tamamen kabul edilemez olması sadece onun için değildi. * * *İlk kez, şiirler sadece 1941'de bir araya geldi - Marina Ivanovna'nın intiharından sadece iki ay önce kaldı. Sonra ona birçok korkunç şey düştü: kocası ve kızı hapisteydi, NKVD tarafından bağlandı, yaşayacak hiçbir şeyi yoktu, ayrıca Almanya ile savaşın patlak vermesi konusunda kıyamet gibiydi. Ve zihinsel ıstıraptan hastalandı. Ve Boris Pasternak onu Elabuga'da ziyaret ettiğinde, Akhmatova'yı görmesini istedi. Anna Andreevna, “Boris Leonidovich, Nina'nın telefonunu burada bıraktı ve elbette aramamı istedi” dedi. - Aradım. O yürüdü. - Akhmatova diyor. - Ben seni dinliyorum. (Evet, evet, şöyle: beni dinliyor.) - Boris Leonidovich beni görmek istediğini söyledi. Nerede buluşmamız daha iyi: sizin yerinizde mi yoksa benim yerimde mi? - Sanırım anladın. - O zaman şimdi normal birini arayacağım, bana nasıl gideceğini sana açıklayacak. - Lütfen. Sadece anormal olanı açıklayabilecek normal bir kişiye ihtiyacın var. Sonra düşündüm: bir çılgın şair iyi, iki kötü. Geldi ve yedi saat oturdu. Ardovlar o zamanlar zengindi ve benim odama koca bir baldır budu gönderdiler. Ertesi gün telefon: Seni tekrar görmek istiyorum. Ben de Maryina Roshcha'da Nikolai İvanoviç'i görecektim. Ona o telefon numarasını verdim. Akşam aradı; diyor ki: Taksiyle, metroyla, troleybüsle, otobüsle gidemem - sadece tramvayla. (Sokak arabalarından, metroda - yürüyen merdivenlerde, evlerde - asansörlerden korkuyordu, miyop ve dünyadan korumasız görünüyordu. - Ed.) Teddy Grits ona her şeyi ayrıntılı olarak açıkladı ve onunla buluşmak için dışarı çıktı. Dördümüz şarap içtik. Teddy evde dışarı çıkan bir adam olduğunu söyledi. Düşündüm ki: ne mutlu bir hayatı var! Ya da belki bende var? Ya da belki ikimiz?" Lydia Korneeva, “Anna Andreevna'nın 1962'de yaptığı kaydı Tsvetaeva ile yapılan görüşmelerle ilgili bu hikayeyle karşılaştırmak ilginç” dedi. - “İlk ve son iki günlük toplantımız Haziran 1941'de 17 Bolshaya Ordynka Caddesi'nde, Ardovs'un dairesinde (birinci gün) ve NI Khardzhiev ile Maryina Roshcha'da (ikinci ve son gün) gerçekleşti. Hayatta kalsaydı, Marina'nın bu toplantıları nasıl tarif edeceğini düşünmek korkutucu ve ben 31 Ağustos 41'de ölecektim. Dedelerimizin dediği gibi “kokulu bir efsane” olurdu. Belki boşuna olduğu ortaya çıkan 25 yıllık aşk için bir ağıt olurdu, ama her durumda harika olurdu. Şimdi, bir kraliçe olarak Moskova'ya döndüğünde ve zaten sonsuza dek ... Sadece bu iki günü “efsane olmadan” hatırlamak istiyorum. Ve daha sonra Akhmatova, Tsvetaeva'ya şükran sözleri yazacak: “... Asla kimseye yazmam, ama nazik tavrınız benim için çok değerli. Onun için ve şiirin özveri için teşekkür ederim ... Yeni şiirlerinizi okumayı hayal ediyorum ... Akhmatova'nız. " Ancak hiç kimse yeni Tsvetaeva şiirlerini okumaya mahkum değildi. Dünya Savaşı'nın başlamasından sonra Marina Ivanovna, Tataristan'daki Elabuga şehrine tahliye için gönderildi. Boris Pasternak eşyalarını toplamasına yardım etti. Bavulu bağlamak için bir ip getirdi ve onu kalesinden temin ederek şaka yaptı: "Kendini assan bile ip her şeye dayanacak." Daha sonra, 31 Ağustos 1941'de Yelabuga'daki Tsvetaeva'nın onun üzerinde olduğu ve kendini astığı söylendi (K. G. Paustovsky'ye göre Mark Slonim'e göre). “21 Ekim 41. Anna Andreevna bana Tsvetaeva'yı soruyor” diye yazıyor Lydia Chukovskaya. - İntihar haberinden hemen sonra 4 Eylül'de yazdıklarımı ona okudum. Bugün Anna Andreevna ile Kama boyunca yürüdük, onu elli günden biraz daha uzun bir süre önce Marina Ivanovna'nın geçmesine yardım ettiğim aynı su birikintisi okyanusunda levrek boyunca tercüme ettim ... "Çok tuhaf," dedim, "aynı nehir, su birikintisi ve aynı şey. İki ay önce, tam da bu yerde, tam da bu su birikintisinden Marina Ivanovna'yı tercüme ettim. Ve senin hakkında konuştuk. Ve şimdi o orada değil ve biz onun hakkında konuşuyoruz. Aynı yerde! Anna Andreevna cevap vermedi, bana dikkatle baktı. Ama o zaman konuşmamızı ona söylemedim ... (Marina Ivanovna'ya sevincimi dile getirdim: A. A. burada değil, Chistopol'da değil, bu yabancı yarı Tatar köyünde değil, çamurda boğulmuş, dünyadan kopmuş. hiçbir şey olamaz. ”“ Yapabilir miyim? ”- Marina Ivanovna beni keskin bir şekilde böldü)”. * * *Tabii ki, iki parlak kadın, birbirlerinin olağanüstü yeteneklerini tanımadan edemedi. Belki biraz kıskandılar, belki biraz kıskandılar, ama kesinlikle şiirsel armağanı takdir ettiler - çok nadir, çok savunmasız ve her şeye gücü yeten! Genel olarak, “Petersburg Kraliçesi”nin - bu, Akhmatova ve “Moskova kraliçesi” hayranlarının adıydı - Tsvetaeva'nın neredeyse aynı anda, bir ülkede, komşu şehirlerde nasıl ortaya çıktığı şaşırtıcı. Görünüşe göre, Tanrı XX yüzyılda yetenekli insanların gelişiyle çok cömert davrandı.
O sırada yeryüzünde kalıyordum.
Bana vaftizde bir isim verildi - Anna,
İnsan dudakları ve işitme için en tatlısı.
Harika bir şekilde dünyevi sevinci biliyordum
Ve on iki tatil saymadım,
Ve bir yılda ne kadar gün varsa o kadar. Epik Motifler, 1913
Charlie Chaplin, Tolstoy'un Kreutzer Sonatı, Eyfel Kulesi ve sanırım Eliot ile aynı yıl doğdum. Bu yaz Paris, Bastille'in düşüşünün yüzüncü yılını kutladı - 1889. Doğduğum gece, eski Yaz Ortası gecesi yaptı ve yaptı<…>. ... Ailede kimse, etrafta gördüğü kaç göz şiir yazmadı, sadece ilk Rus şair Anna Bunina, büyükbabam Erasmus İvanoviç Stogov'un halasıydı. Stogov'lar, Moskova eyaletinin Mozhaisky bölgesinin fakir toprak sahipleriydi ve Martha Posadnitsa'daki isyan için oraya yerleştiler. Novgorod'da daha zengin ve daha asildiler. Atam Khan Akhmat, geceleri çadırında rüşvet alan bir katil tarafından öldürüldü ve Karamzin'in anlattığına göre bu, Rusya'daki Moğol boyunduruğuna son verdi. Bu gün, mutlu bir olayın anısına olduğu gibi, Moskova'daki Sretensky manastırından bir haç alayı gitti. Bu Ahmat, bildiğiniz gibi, bir Cengizli idi. Akhmatov prenseslerinden biri - Praskovya Yegorovna - 18. yüzyılda Simbirsk Motovilov'un zengin ve asil toprak sahibiyle evlendi. Egor Motovilov benim büyük büyükbabamdı. Kızı Anna Yegorovna benim büyükannem. Annem dokuz yaşındayken öldü ve ben onun adını Anna koydum. Feronnierlerinden birkaç elmaslı ve bir zümrütlü yüzük yaptılar ve ince parmaklarım olmasına rağmen yüksüğü takamadım. vaftiz belgesi4379 numaralı sertifika 2. rütbe emekli Yüzbaşı Inna Erasmova Gorenko'nun eşinin dilekçesi ve 30 Nisan 1890'da bu Konsoloslukta yapılan tespite dayalı olarak, Kherson Maneviyat Kurulundan İmparatorluk Majestelerinin Kararnamesi ile , bu sertifika, Kherson piskoposluk liman kenti Odessa'nın Başkalaşım Katedrali'nin kablolu metrik kitabının bin sekiz yüz seksen dokuz, 1. bölümde, No. 87 altında doğanlar hakkında yayınlandı. kadın, aşağıdaki eylem kaydedilir: on bir Haziran doğdu ve on yedi Aralık Anna vaftiz edildi; ebeveynleri: Yüzbaşı 2. Derece Andrei Antoniev Gorenko ve yasal eşi Inna Erasmova, ikisi de Ortodoks. Ardıllar şunlardı: doğa bilimleri adayı Stefan Grigoriev Romanenko ve asilzade Maria Feodorovna Waltser'in kızı. Vaftiz töreni Başrahip Evlampy Arnoldov tarafından mezmur yazarı Alexander Tobolin ile yapıldı. Odessa belediyesi tarafından ödenmesi gereken damga vergisi ödendi. 1890 Mayıs 7 gün. Satır aralarında yazılan "katedral" kelimesine inanmak. Consistory Başrahip Üyesi Evlampy Arnoldov
Anna Andreevna, 11 Haziran (23), 1889'da Odessa yakınlarında doğdu. Kalıtsal asilzade Andrei Antonovich Gorenko ve Inna Erasmovna Stogova'nın ailesinde, ailede Anna'ya ek olarak beş çocuk daha vardı: Andrei, Inna, Irina, Iya ve Victor. Akhmatova'nın ebeveynlerinin evliliği mutsuzdu. Andrei Antonovich kendi zevki için yaşadı, saymamak, karısının parasını harcamak, bekar bir genç kadının dikkatini çekmedi. Inna Erasmovna, kocasının hem kendisine hem de çocuklara kayıtsızlığı konusunda endişeliydi. Anna Andreevna, ailede dış benzerlikler nedeniyle bir babanın kızı olarak kabul edilmesine rağmen, her zaman annesinin yanındaydı.
... Ve şeffaf gözlü bir kadın
(Mavi o kadar derin ki deniz
Onlara bakarak hatırlamamak imkansız),
Nadir bir isim ve beyaz bir kalemle,
Ve miras kalan nezaket
Ondan almış gibiydim, -
Zalim hayatımın gereksiz bir hediyesi... (Tarih Öncesi, 1945)
(Röportaj Lydia Chukovskaya, Anna Akhmatova ve Valentina Sreznevskaya): “…Evet, annen hayatta hiçbir şey yapamadı. Eski bir soylu aileden Lydia Korneevna'yı hayal edin ve kurslara gitti. Nasıl yaşayacağı belli değil. Anna Andreevna, "Sadece kurslar için değil," diye düzeltti, "Narodnaya Volya çemberinin bir üyesi oldu. Çok daha devrimci. - Hayal edin, Lydia Korneevna, küçük bir kadın, pembe, olağanüstü bir tenli, sarı saçlı, olağanüstü ellere sahip. - Harika beyaz eller! - Anna Andreevna'yı koyun. - Olağanüstü bir Fransız dili, - devam etti Sreznevskaya, - sürekli düşen bir pince-nez ve hiçbir şey, şey, kesinlikle hiçbir şey ... Ve baban! Yakışıklı, uzun boylu, ince, her zaman bir iğne ile giyinmiş, silindir şapka III. Anna Andreevna, "Onu Konstantinopolis'te gördü ve dünyanın en güzel kadını olduğunu anladı. Sonra konuşma bir nedenden dolayı Nikolai Stepanovich'in elleri hakkında döndü: "Ölümsüz eller!" - dedi Valeria Sergeevna. Andrei Antonovich Gorenko'nun arkadaşlarından biri ifade veriyor“Garip bir aileydi... Bir sürü çocuk. Anne, varlıklı bir toprak sahibi, kibar, aptallık derecesinde dağınık, dikkatsiz, sürekli başka bir şey düşünen... Ev darmadağın. Mecbur kaldıklarında yerler, hizmetçileri çoktur ama düzen yoktur. Mürebbiye istediğini yaptı. Hostes bir somnambulist gibi dolaşıyor. Bir keresinde, başka bir eve taşınırken, uzun süre elinde on binlerce ruble için faiz içeren kağıtlarla dolu kalın bir çanta taşıdı ve son dakikada bunun için uygun bir yer buldu - çantayı koydu. arabanın arkasında sallanan bebek banyosu. Kocam bunu öğrendiğinde, dray'e yetişmek için bir taksiye atladı. Karısı da onun endişeli ve hatta kızgın olduğunu görünce şaşırdı." Lydia Chukovskaya "Anna Akhmatova hakkında notlar"“Anna Andreevna'ya ailesini sormaya başladım. Hem içten hem dıştan o kadar özel bir insan ki gerçekten anlamak istiyorum: Onda genel, ailevi, ortak bir şey var mı? Gerçekten biri gibi olabilir mi? Bana kız kardeşlerinden bahsetti - Iya, Inna. - İkisi de tüberkülozdan öldü. Iya - yirmi yedi yaşındayken. Elbette ben de ölecektim ama tiroid hastalığım beni kurtardı - Graves tüberkülozu yok ediyor. Baba ve anne tamamen sağlıklı olmasına rağmen korkunç bir aile tbc'miz vardı. (Baba göğüs ağrısından öldü, anne yaşlılıkta zatürreden öldü.) İya çok özeldi, sertti, katıydı... Anna Andreevna bir duraklamadan sonra şöyle devam etti, “okurların beni her zaman hayal ettiği ve asla olmadığım şeydi. Iya Andreevna'nın şiirlerini beğenip beğenmediğini sordum. "Hayır, onları anlamsız buldu. Onları sevmedi. Her şey aynı, aşk ve aşk hakkında her şey. - Anna Andreevna pencerede durdu ve bardakları kaba bir havluyla sildi. “Evde hiç kitabımız yoktu, tek bir kitabımız bile yoktu. Sadece Nekrasov, kalın ciltli bir cilt. Annem tatillerde okumam için verdi. Bu kitabı anneme kendini vuran ilk kocası hediye etmişti... Okuduğum Tsarskoye'deki spor salonu gerçek bir bursaydı... O zaman Kiev'deki spor salonu biraz daha iyiydi... Çocukluğumdan beri şiiri severim ve nereden aldığımı bilmiyorum. On üç yaşında Baudelaire'i, Verlaine'i ve tüm lanet olasıları Fransızca biliyordum. Şiir yazmaya erken başladım ama şaşırtıcı olan şu ki, henüz tek bir satır bile yazmamışken çevremdeki herkes benim şair olacağımdan emindi. Ve babam bile benimle alay etti: çökmekte olan bir şiir ... " Benim çocukluğum dünyadaki tüm çocukların çocukluğu kadar eşsiz ve harika... Çocukluktan bahsetmek hem kolay hem de zordur. Durağan doğası sayesinde, onu tarif etmek çok kolaydır, ancak bu açıklama, çocukluk gibi önemli ve derin bir yaşam dönemine tamamen yabancı bir tatlılıkla çok sık nüfuz eder. Ayrıca, bazı insanlar çocukluklarında çok mutsuz görünmek ister, bazıları ise çok mutlu. Her ikisi de genellikle saçmadır. Çocukların karşılaştırılacak hiçbir şeyleri yoktur ve mutlu olup olmadıklarını bilemezler. Bilinç ortaya çıkar çıkmaz insan kendini tamamen hazır ve hareketsiz bir dünyanın içinde bulur ve en doğal olanı bu dünyanın bir zamanlar farklı olduğuna inanmamaktır. Bu ilk resim sonsuza kadar bir insanın ruhunda kalır ve sadece ona inanan, bir şekilde bu tuhaflığı gizleyen insanlar var. Diğerleri ise, tam tersine, bu resmin gerçekliğine hiç inanmıyor ve aynı zamanda oldukça saçma bir şekilde tekrarlıyor: "Ben miydim?" Gençlikte ve yetişkinlikte, bir kişi çocukluğunu çok nadiren hatırlar. Hayatın aktif bir katılımcısıdır ve buna bağlı değildir. Ve öyle görünüyor ki her zaman böyle olacak. Ama yaklaşık elli yaşında bir yerde, hayatın tüm başlangıcı ona geri döner. * * *Odessa yakınlarındaki Sarakini'nin kulübesinde (Bolşoy Fontan, 11. buharlı tren istasyonu) doğdum. Bu kulübe (ya da daha doğrusu bir kulübe), postanenin yanında çok dar ve aşağı doğru bir arsanın derinliklerinde duruyordu. Deniz kıyısı orada dik ve buharlı trenin rayları en kenar boyunca uzanıyordu. Babam o zamanlar emekli bir deniz makine mühendisiydi. Bir yaşında bir çocukken kuzeye Tsarskoe Selo'ya nakledildim. On altı yaşıma kadar orada yaşadım. İlk anılarım Tsarskoye Selo'ya ait: parkların yeşil, nemli ihtişamı, dadının beni götürdüğü otlak, küçük renkli atların dörtnala koştuğu hipodrom, eski istasyon ve daha sonra Tsarskoye Selo'nun bir parçası haline gelen başka bir şey. Ode. ben
Sokak boyunca atlar yönlendiriliyor
Penye yelelerin dalgaları uzundur.
Ah, büyüleyici gizemler şehri,
seni sevdiğim için üzgünüm. Hatırlamak garip: ruhum özlem duyuyordu,
Ölmek üzere olan deliryumda boğulma
Ve şimdi bir oyuncak oldum
Pembe kakadu arkadaşım gibi. Göğüs, ağrı önsezisiyle sıkıştırılmaz,
İstersen gözlerinin içine bak.
Gün batımından sadece bir saat öncesini sevmiyorum,
Denizden rüzgar ve "git" kelimesi. II
... Bir de mermer meslektaşım var,
Eski bir akçaağaç ağacının altında kayboldu
Yüzümü gölün sularına verdim,
Yeşil hışırtıları dinler.
Ve hafif yağmurları yıka
Onun pıhtılaşmış yarası...
Soğuk beyaz bekle
Ben de mermer olacağım. III
Esmer genç ara sokaklarda gezindi,
Göl kıyılarında,
Ve değer verdiğimiz yüzyıl
Adımların zar zor duyulabilir hışırtısı. Çam ağaçlarının iğneleri kalın ve dikenlidir.
Düşük kütüklerle kaplıdırlar ...
Eğik şapkasını burada yatıyordu
Ve darmadağınık bir cilt Beyler. ("Tsarskoe Selo'da", 1911)
... Tsarskoe Selo'daki ana yer, tüccar Elizaveta Ivanovna Shukhardina'nın eviydi (Shirokaya, istasyondan ikinci ev, Bezymyanny yolunun köşesi). Ancak yüzyılın ilk yılı 1900, aile Daudel evinde (Srednyaya ve Leontievskaya'nın köşesi) yaşadı (kış). Kızamık ve hatta belki çiçek hastalığı var.
24. M. Tsvetaeva ve A. Akhmatova. Benzerliğin ve farklılığın doğası
İki kadın, kadın - ŞAİRLER, şiirler değil. Her ikisi de bu konuda ısrar etti: Anna Akhmatova ve Marina Tsvetaeva. Şimdiye kadar literatürde herhangi bir kadın ismine yer verilmemiştir. Birinin ve diğerinin çocukluğu üzücüydü: “Ve pembe çocukluk yok” dedi Akhmatova, “Tsvetaeva da aynı şeyi söyleyebilirdi. Genel olarak, her ikisinin de kaderi sert düştü, birçok kayıp.
Tsvetaeva, şiirinin yanı sıra şiirin arkasındaki kişi tarafından da taşındı. Kendisi için "Ağlamanın İlham Perisi" ve "Tüm Rusya'nın Chrysostom Anna'sı" olarak adlandırılan "ölümcül bir güzellik" imajını yarattı. Daha sonra, Tsvetaeva coşkulu mektuplarını yazdığında, Akhmatova onlara her zamanki kısıtlamasıyla davranacaktır.
Tanınmış Rus göçmen edebiyat araştırmacısı Konstantin Mochulsky, 1923'te ikisi arasındaki şiirsel ve psikolojik fark hakkında iyi söyledi:
“Tsvetaeva her zaman hareket halindedir; ritimlerinde - hızlı bir koşudan hızlı nefes alma. Aceleyle, nefes nefese ve kollarını sallayarak bir şeyden bahsediyor gibi görünüyor. Bitir - ve acele et. O bir kıpır kıpır. Akhmatova - çok sessiz bir sesle yavaş konuşur; hareketsiz uzanmış; üşüyen ellerini "sözde klasik" (Mandelstam'ın sözleriyle) bir şalın altına saklar. Sadece zar zor farkedilen bir tonlamada, ölçülü bir his kayıp gider. Yorgun pozlarında aristokrat. Tsvetaeva bir kasırga, Akhmatova sessizliktir ... Tsvetaeva her şey yolunda - Akhmatova tefekkür içinde ... ".
Her ikisinin de işlerinde büyük bir yeri var - aşk teması. şairler farklı şekillerde de olsa genellikle bir şey hakkında konuşurlar. A. Akhmatova ve M. Tsvetaeva'nın sözlerinde ortak bir güdü, bir ve diğer lirik kahramanın rakibe karşı tutumu: kayıtsızlık, gururlu bir kadın üstünlüğü duygusu, ancak kıskançlık ve kıskançlık değil - "basit kadın", "piyasanın tozu" (M. Tsvetaeva ), "aptal" (A. Akhmatova). Marina Tsvetaeva'ya olan aşk kelimesi Alexander Blok'un sözleriyle ilişkilendirildi: gizli ısı. Gizli ısı, tüm insanın kalbinin, ruhunun bir halidir. Bu yanmadır, hizmettir, bitmeyen heyecandır, duygu karmaşasıdır. Ama en kapsamlı kelime yine de aşktır. M. Tsvetaeva'nın sözlerinin algılanmasının özelliği, erkeksi, güçlü bir ilkeye sahip olduğu gerçeğinde yatmaktadır. lirik kahraman A. Akhmatova'nın duygu tonları, aşkı tutku olarak, aşkı bir mücadele olarak, bir ruh düellosu olarak anlamaktan gelir. M. Tsvetaeva'nın aşk sözlerinde, lirik bir kahramanın ruhu "eşdeğer" değildir, mücadele yoktur, düello yoktur, sadece sevilene kendini vermek vardır. O "arzulanan", "zavallı", "hasta"!
1920'lerde en parlak günlerine ulaşan Tsvetaev ve Akhmatov (Akhmatova'nın şiir koleksiyonları "White Flock", 1917, "Plantain", 1921, "Anno Domini", 1922), aşk sözlerinde karşılaştırmamak imkansız. Hiç kimsenin Akhmatova'nın kahramanı Akhmatova'yı benmerkezcilikle suçlamaması dikkat çekicidir, ancak sevgilisiyle şu sözle bir diyalog başlatabilir: “İtaatkar mısınız? Sen delisin!". Ve tam tersine, benmerkezcilik, Tsvetaeva'nın tüm yaratıcılığının özüdür, ancak aşk temasında, asırlık kadın payının bir yansıması olarak, fedakarlık ve itaat güdüsü mutlaklaştırılmıştır: “Ben ... bir değirmen taşı astılar. boynuma dola”, “İtaatten çıkmayacağım”, “Tırnaklara çivilenmiş... Bana vuran eli öperim”; ya da tüm zamanların aşk acısı çeken kadınları adına acı bir sorgulama çığlığı - "Canım ben sana ne yaptım?" En az yüz yıl sonra gelecek olan sevgilisine hitabında "... Herkesten mektup istedim / Gece öpüşmek için" nasıl bir hikaye vardır.
A. Akhmatova'nın sözlerinde, bir adam çok sık acı çeken bir rol oynuyor. O "işkence gören baykuş", "oyuncak çocuk", "huzursuz". Aşk derdi onun başına gelebilir. M. Tsvetaeva'nın lirik kahramanı şöyle diyor: "... tek bir sevgili bile odamı bana getirmedi." M. Tsvetaeva'nın sözleri için, yasa, aşkın eziyetinin, acı çekmenin sadece bir kadının payı olduğudur. Ayrılık, ayrılık konusu birçok yönden defalarca işlendi. Ve olaylar benzer, ancak Akhmatova her zaman en trajik duyguları, hatta kaynayan tutku ve acı lavlarını bile granit bir ayet çerçevesine yerleştirir. Öte yandan Tsvetaeva, sözleri hakkında daha sonra yazacaktı: “Ben her zaman savaştım - ve paramparça oldum ... ve tüm şiirlerim kalbin aynı gümüş sıçramalarıdır”.
Akhmatova'nın ilk koleksiyonunun "Akşam" ve Tsvetaeva'nın "Akşam Albümü" olması ilginçtir (15-17 yaşındaki Tsvetaeva'nın dizeleri)
Hem Rusya'yı sevdi hem de yazdı. Rusya'nın hayatındaki trajik bir dönemin karmaşası ve acısı şiirlerine işliyor. Akhmatova için bunlar, Anavatan'ın kaderi için endişe ve üzüntü notları, vicdan azabı, sürekli bir kafa karışıklığı hissi ve acıdır. Tsvetaeva'nın bir tutku kaynaması, sürekli zıtlıkları ve akut bir ölüm önsezisi var. Akhmatova, kadın şiiri için geleneksel dua tarzını giderek daha fazla duyuyor ve ülkesinin kaderi için dua ediyor. Tsvetaeva'da, özellikle göç döneminde, çağı değiştiren her şeye ve aynı zamanda sevgili ülkesinden ayrılmanın dayanılmaz acısı için nefret duyulabilir.
Akhmatova bir Rusya şairi haline geldiyse, kendi çağını taşıyorsa (daha sonra “Epoch” olarak adlandırıldı), o zaman şair Tsvetaeva, adeta bir “Evrenin vatandaşı” haline geldi.
İkisi de Puşkin okudu. A için - ve bu çalışma onun doğasına tekabül edecek: telaşsız müzakere, çeşitli kaynakların karşılaştırılması ve elbette birçok önemli ve ince keşif.
Marina Tsvetaeva, Puşkin'i Akhmatova kadar derinden incelemeden, biraz sonra Puşkin temasıyla ilgilenecek. Yargıları, "formülleri" acımasız, taraflı; Akhmatov'un gözlemleri, tarafsız olmasa da ölçülüdür; her düşüncenin arkasında işlenmiş, düşünülmüş kaynaklardan oluşan bir dağ vardır. Her ikisi de "Puşkinistler" ile taban tabana zıt olsalar da (Tsvetaeva bu açıdan Akhmatova'yı çok rahatsız ediyordu), Natalya Nikolaevna Pushkina'ya (Goncharova) karşı hoşnutsuzluklarıyla ilişkiliydiler.
Sadece bir kez şahsen tanıştılar, bunun öncesinde uzun süreli iletişimleri vardı: şiirler mektuplaştı, birbirlerine hediyeler gönderdi ve şiirler adadı. Ancak aralarında edebi rekabet, dedikodu ve hatta küskünlük vardı. Tsvetaeva, Akhmatova'nın şiiriyle 1912'de "Akşam" koleksiyonunu okuduğunda tanıştı. “Akhmatova'nın küçük kitabı hakkında on cilt yazabilirsin - ve hiçbir şey eklemiyorsun ... Şairler için ne zor baştan çıkarıcı bir hediye - Anna Akhmatova”. Marina Tsvetaeva On yıl sonra, 1922'de Tsvetaeva, Anna Akhmatova'ya doğrudan kendisine hitap edilen 11 şiirden oluşan bir verst koleksiyonu adadı. Marina Tsvetaeva, Nikolai Gumilyov'un tutuklanmasından sonra söylentileri dolaşan Akhmatova'nın iddia edilen “ölümü” konusunda şiddetle endişeliydi. "... Size söyleyeceğim ki - bildiğim kadarıyla - arkadaşınız (arkadaş - eylem!) - şairler arasında, kartonun etrafında dolaşan öldürülmüş bir boğa bakışıyla oldu" Şairler Cafe "..." Marina Tsvetaeva Çağdaşların anılarına göre, örneğin şair Georgy Adamovich, Anna Akhmatova, Tsvetaeva'nın ilk şiirlerini takdir etmedi, onlardan "soğuk" bahsetti. 1920'lerde besteci Arthur Lurie, Akhmatova'ya şunları kaydetti: “ Tsvetaeva'ya Chopin'in Schumann'a davrandığı gibi davranıyorsun ", - Schumann'ın Chopin'i idolleştirdiğini ve Chopin'in "hayran"dan ancak kaçamak sözlerle kurtulduğunu akılda tutarak. Ve neredeyse 40 yıl sonra, Akhmatova, Adamovich'in Tsvetaeva'nın şiiriyle ilgili doğrudan sorusuna kızgınlıkla cevap verdi: "Artık onu seviyoruz, onu çok seviyorlar, Pasternak'tan bile daha fazla.". Ancak Anna Akhmatova'dan Tsvetaeva'ya bir başka, dokunaklı ve sıcak mektup da biliniyor: “Sevgili Marina İvanovna, uzun zamandır yıllardır çektiğim agrafi yüzünden seninle konuşmak istediğimde bugün olduğu kadar üzülmemiştim. Asla kimseye yazmam, ama nazik tavrınız benim için çok değerli. Bunun için ve şiirin ithafı için teşekkür ederim. 1 Temmuz'a kadar St. Petersburg'dayım. Yeni şiirlerini okumayı hayal ediyorum. Seni ve Alya'yı öpüyorum. Akhmatova'nız ". 1941 yazında Anna Akhmatova, tutuklanan oğlu için yalvarmaya çalışmak için "Levine işlerine" geldi. Şiir, Tsvetaeva'nın onu görmek istediğini öğrendi ( “Ve Boris Leonidovich [Pasternak] yaşadığı talihsizlikten sonra Marina'yı ziyaret etti ve ona ne istediğini sordu. Cevap verdi: Akhmatova'yı görmek için "), ve onu yazar Viktor Ardov'un Bolshaya Ordynka'daki dairesine davet etti ve burada kendisi kaldı. Toplantı 7 ve 8 Haziran 1941'de gerçekleşti. Onun hakkında çok az bilgi hayatta kaldı. yüce bir şekilde yazdı: “İki misafirimin de yüzünde heyecan yazılıydı. Kaba flört prosedürleri olmadan tanıştılar. "Çok güzel" ya da "Demek böylesin" denmedi. Sadece el sıkıştılar ... Tsvetaeva ayrılırken Anna Andreevna onu vaftiz etti "... Akhmatova'yı da şahsen tanıyan yayıncı Lidia Chukovskaya, şunları hatırladı: “Toplantının kendisi hakkında Akhmatova sadece şunları söyledi:“ Geldi ve yedi saat oturdu. Davetsiz ve ilgisiz bir misafir hakkında diyorlar. " Yazar Lydia Chukovskaya'nın notlarına göre, Akhmatova'nın kendisi onu daha sıradan bir şekilde hatırladı: Tsvetaeva'nın neredeyse sessizce yedi saat boyunca Ardovs'un dairesinde oturduğunu ve ondan önce kaprisli olduğunu ve sadece tramvayla seyahat edebileceğini söyledi. . Ancak ertesi akşam Tsvetaeva tekrar Akhmatova, Chukovskaya ve Ardov şirketine katıldı ve onlarla şarap içti. Büyük olasılıkla, "Moskova toplantısı" her iki şairi de biraz hayal kırıklığına uğrattı: ona giden yol çok uzundu ve toplantıdan beklentiler çok yüksekti. 1961 notlarında Anna Akhmatova şunları hatırladı: “Eğer hayatta kalsaydı Marina'nın bu toplantıları nasıl tanımlayacağını düşünmek korkutucu ve ben 31 Ağustos 41'de ölecektim. Dedelerimizin dediği gibi“ kokulu bir efsane ”olacaktı. Belki boşuna olduğu ortaya çıkan 25 yıllık aşk için bir ağıt olurdu, ama her durumda harika olurdu. Şimdi, Moskova'ya böyle bir kraliçe olarak döndüğünde ve zaten sonsuza dek ... Sadece bu iki günü "efsanesiz" hatırlamak istiyorum..
|
